WWW.OS.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Научные публикации
 

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

«ИСТОЧНИК ДУХОВНОЙ СИЛЫ ОБЩЕСТВА Вклад культуры и искусства СССР в Победу Великая Отечественная война потребовала не ...»

-- [ Страница 1 ] --

ИСТОЧНИК ДУХОВНОЙ СИЛЫ

ОБЩЕСТВА

Вклад культуры и искусства СССР в Победу

Великая Отечественная война потребовала не только слаженной деятельности фронта

и тыла, полководческого мастерства, больших материальных затрат, но и мобилизации всех

духовных сил общества. С первых же дней войны патриотический подъем народа проявился с небывалой силой. Высокий моральный дух советских граждан стал важным фактором будущей победы.

Наряду с большой организаторской деятельностью партийных и советских учреждений, направленной на поддержание идейно-политического единства общества, значительную роль в развитии патриотизма играли советская культура и искусство. Руководство сферой культуры и искусства, как и другими направлениями общественной жизни, осуществлялось в годы войны централизованно — Управлением пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) через Комитет по делам искусств при Совете народных комиссаров СССР и Главное политическое управление Красной армии. Главная задача формулировалась так: «Интересам фронта… организации отпора врагу должна быть подчинена вся партийно-политическая, массоворазъяснительная, культурно-воспитательная, агитационно-пропагандистская работа»1.

Организация агитационно-пропагандистской работы проводилась в двух направлениях.



Первое включало в себя комплекс мер по укреплению политического и социального единства общества. Эта деятельность, которой и в мирное время отводилась важная роль, в годы войны была значительно усилена. Второе направление предусматривало превращение всех средств культуры и искусства в особое оружие борьбы с врагом, мощный источник духовной силы общества. И хотя на практике эти два направления были органически связаны и почти неотделимы, все же каждое имело свою специфику. Если первое направление являлось по большей части предметом заботы широкого круга партийных, советских работников, армейского политсостава и имело инструментарий в виде системы средств массовой информации, просвещения и пропаганды, то второе направление деятельности стало прерогативой творческой интеллигенции, учреждений культуры и искусства и имело в своем арсенале художественные средства.

Агитационно-массовая работа в годы войны основывалась на отработанной в предшествующий период системе идеологического влияния, но была перестроена с учетом требований военного времени. В передовой статье «Правды», вышедшей в первые дни войны, говорилось о необходимости развертывания широкой сети агитации с целью довести до каждого гражданина опасность, возникшую в связи с нападением врага. «Пусть наша агитация, — говорилось в статье, — дойдет до каждого человека, создает уверенность в каждом»2. При этом было необходимо преодолеть огромные трудности. С началом войны закрылись многие издательства и редакции печатных изданий, сотрудники которых ушли на фронт. Перестали выходить 2263 периодических печатных издания, в 2,5 раза сократился общий тираж выходивших газет3. Война привела к резкому сокращению культурно-массовых учреждений. К концу 1941 г. количество клубов и Домов культуры уменьшилось со 118 тыс.

в 1940 г. до 59 тыс., а публичных библиотек с 77 тыс. до 48 тыс. Многие из них были заняты под госпитали, штабы военных частей, использовались для хозяйственных и эвакуационных нужд4. Но вместе с тем на транспортных узлах, предприятиях, в колхозах и совхозах, воинских частях в самое короткое время было создано более 5 тыс. агитпунктов, информировавших граждан о положении в стране5.

Особая роль в агитационно-пропагандистской деятельности отводилась средствам массовой информации, прежде всего радиовещанию. Сводки Информбюро, транслируемые 18 раз в день на 70 языках народов СССР на фронте и в тылу, стали не только главным инструментом информирования населения, но и мощным средством мобилизации сил.

С 23 июня 1941 г. всесоюзное радио ввело новую передачу «Слушай фронт», в которой транслировались репортажи и корреспонденция тружеников тыла специально для фронтовиков6. В первый период Великой Отечественной войны на советском радио возник совершенно новый, нигде до этого не применявшийся вид связи — переписка по радио.

Во Всесоюзный радиокомитет поступали письма, в которых граждане, потерявшие связь со своими близкими, просили объявить по радио, что они живы, и сообщали свой адрес.

Ежедневно московское радио получало до тысячи таких писем, а всего на первое сентября 1944 г. их поступило более 2 млн.

Делом огромной важности стало проведение эвакуации культпросветучреждений из районов, непосредственно затронутых войной, что позволило сохранить основу культурного достояния страны. Только в Узбекскую ССР было эвакуировано 53 вуза и учреждения Академии наук, а также около 300 творческих союзов и организаций. На север Казахстана (г. Кустанай) были перевезены фонды музея Революции, наиболее ценные книги Библиотеки имени В. И. Ленина, Библиотеки иностранных языков и Исторической библиотеки. В Пермь были отправлены экспонаты Русского музея, Третьяковской галереи, в Свердловск — Эрмитажа. К концу ноября 1941 г. в восточные регионы страны было эвакуировано 60 театров и 40 музеев Москвы, Ленинграда, Украины, Белоруссии. Студии «Ленфильм» и «Мосфильм»

были переведены в Алма-Ату (Казахская ССР). Секретариат правления Союза писателей и Литературный фонд СССР отправились в Казань, президиум оргкомитета Союза художников СССР и Художественный фонд — в Свердловск.





Несмотря на успехи эвакуации, военные потери отечественной культуры были огромны, а значительной частью невосполнимы. В огне войны были уничтожены многие тысячи произведений искусства, разрушены многочисленные храмы, исторические святыни, памятники. В Новгороде подверглись разграблению фашистских вандалов Софийский собор XI в. и церковь Спаса Нередицы XII в. Только в Московской области сильно пострадало 42 храма, в том числе Ново-Иерусалимский монастырь на Истре. По материалам Чрезвычайной государственной комиссии по расследованию злодеяний немецко-фашистских захватчиков на территории СССР было разрушено 80 тыс. школ, 44 тыс.

дворцов культуры и библиотек. Враг осквернил и разграбил дома-музеи Л. Н. Толстого в Ясной Поляне, А. С. Пушкина в Михайловском, И. С. Тургенева в Спасском-Лутовинове, П. И. Чайковского в Клину, Бородинский музей памяти Отечественной войны 1812 г.

Из 79 художественных музеев, находившихся в ведении Комитета по делам искусств при СНК СССР, были полностью разграблены или частично уничтожены экспозиции 40 музеев, в том числе знаменитые загородные дворцы Ленинграда, из которых увезено в Германию свыше 34 тыс. экспонатов, среди них 4350 уникальных. Стоимость разрушенного и похищенного врагом только в одном Петродворце (в ценах 1940-х гг.) составила 5 млрд рублей, а в г. Пушкине — 4 млрд рублей. В целом по стране из 991 музея частичному или полному уничтожению подверглись 4277.

Командующий 19-й армией И. С. Конев с военными корреспондентами Военные корреспонденты М. А. Шолохов, Е. П. Петров и А. А. Фадеев на Западном фронте Фронтовой корреспондент «Красной звезды», писатель и поэт К. М. Симонов читает стихи бойцам

–  –  –

Работа сохраненных публичных учреждений культуры была серьезно перестроена. Творческие коллективы домов культуры и клубов создавали агитбригады, проводили агитационные мероприятия и концертные программы непосредственно на производственных участках, в госпиталях и местах переформирования военных частей. Государственная публичная историческая библиотека открыла свои отделения на московских станциях метро «Курская», «Сокольники», «Площадь революции». Просуществовавший до 1944 г. «подземный филиал»

библиотеки посетили 113 тыс. человек.

Перелом, достигнутый Красной армией в ходе войны, позволил уже в 1943 г. восстановить работу многих библиотек, клубов, домов культуры, изб-читален: только по РСФСР их стало больше на 24 тыс. В результате охват населения агитационно-просветительной работой учреждениями массовой культуры увеличился на 29%, а количество мероприятий, проводимых их коллективами, — на 27%. Количество зрителей, посетивших киносеансы, выросло в 1943 г.

по сравнению с 1942 г. на 40%, а в 1944 г. — еще на 33%8. С 1944 г. тиражи газет и книг вновь стали расти, возобновили работу ранее закрытые издательства.

Для максимального охвата населения страны, особенно проживающего в прифронтовых и отдаленных районах, активно использовалась особая форма агитационной работы: агитпоезда, агитпароходы, плавучие культбазы, агитвагоны и агитмашины. Так, в 1943 г. и первой половине 1944 г. три агитпоезда постоянно курсировали по железным дорогам страны.

Культпросветработниками, артистами, лекторами, входившими в составе их бригад, было прочитано 3248 лекций, дан 1951 концерт, организовано более 3 тыс. киносеансов. Аналогичную работу вели коллективы 12 агитпароходов и 45 культбаз9.

Просветительную и агитационную работу активно осуществляли и музеи. Приказ Народного комиссариата просвещения от 13 сентября 1941 г. «О мероприятиях по улучшению работы музеев»

предусматривал организацию ими передвижных выставок. Передвижные экспозиции «Великая Отечественная война», «Героическое прошлое русского народа», «Великие русские полководцы», «Всенародная помощь фронту», «Партизанское движение» и другие создавались во многих регионах страны, они сопровождались лекциями и тематическими беседами музейных работников.

Важной характерной чертой культурной жизни времен войны стало более внимательное и бережное отношение власти к творческой интеллигенции. И. В. Сталин находил время для личных встреч с ее представителями. Так, например, известно, что он обсуждал с К. М. Симоновым замысел пьесы «Русские люди», просил его писать пьесы «боевые, современные»10.

Залогом успеха стало то, что сообщество литераторов, композиторов, художников, деятелей театра и кино было консолидировано вокруг общего дела победы, а руководство страны осознавало, выражаясь словами маршала Г. К. Жукова, что «фронту нужно искусство, как хлеб, как окопная махорка»11. Сопричастность общей беде и общей борьбе вдохновила деятелей культуры на творческий подвиг во имя спасения Родины. Пожалуй, не было в культурной истории страны другого периода, который бы стал таким же плодотворным в создании подлинно народных произведений искусства. Необходимая база для этого была создана в предвоенную эпоху. На 1 января 1941 г. в государственную сеть входило около 3 тыс.

театров; Союз советских писателей включал более 3 тыс. писателей, драматургов и критиков;

Союз советских художников объединял 4,3 тыс. живописцев и скульпторов. Профессиональный союз работников искусств насчитывал более 173 тыс. человек12. Делу борьбы с врагом служили все искусства, помогая народу жить и побеждать.

Писатели и поэты, пренебрегая опасностью, добровольно уходили на фронт. Из 1215 членов Союза писателей почти половина пошли воевать, многие из них пополнили ряды военных корреспондентов. С первых дней войны начал свою работу в качестве фронтового корреспондента «Комсомольской правды» Аркадий Гайдар, добровольно оставшийся в партизанском отряде и погибший в октябре 1941 г. Военным корреспондентом фронтовой газеты был В. М. Кожевников, возглавивший в 1943 г. литературный отдел «Правды». В боях под Москвой, под Сталинградом, на Курской дуге, в штурме Берлина участвовал фронтовой корреспондент «Красной звезды» К. М. Симонов. Схожим был фронтовой путь М. А. Шолохова, А. А. Фадеева, Н. С. Тихонова, В. А. Закруткина, Мусы Джалиля и многих других.

Около 400 советских писателей сложили свои головы на поле брани.

Поэт А. Т. Твардовский на пепелище родного дома на Смоленщине Фронтовой портрет поэта Е. А. Долматовского Писатель и журналист И. Г. Эренбург с партизанами-евреями из Вильнюса Близость к «окопной правде» позволила мастерам художественного слова создать подлинные шедевры, ставшие народным достоянием. Одно из таких произведений — поэму «Василий Тёркин» написал А. Т. Твардовский. Классикой мировой литературы стали сочинения К. М. Симонова «Живые и мертвые», «Солдатами не рождаются». Советские писатели и поэты в полной мере осознавали чувство своей ответственности за создание литературного фронта против врага. Мастера литературы считали самой высокой задачей советского искусства, говоря словами А. А. Фадеева, «повседневное и неустанное служение оружием художественного слова своему народу в грозные часы битвы». Публицистические и художественные произведения А. Н. Толстого, М. А. Шолохова, Н. С. Тихонова, В. В. Вишневского, К. М. Симонова, И. Г. Эренбурга несли читателям правду о войне, уверенность в неизбежной победе над врагом, рассказывали о непреклонной воле советских людей, силе духа, которую не может сломить никакой враг. За годы войны были написаны сотни замечательных рассказов, повестей и романов, которые обогатили антологию отечественной литературы. Среди этих сочинений: «Народ бессмертен» В. С. Гроссмана, «У стен Ленинграда» В. В. Вишневского, «Пулковский меридиан» В. М. Инбер, «Волоколамское шоссе» А. А. Бека, «Дни и ночи»

К. М. Симонова, «Урал в обороне» М. С. Шагинян, «В окопах Сталинграда» В. П. Некрасова.

Музыкальное искусство ввиду его доступности и огромной силы эмоционального воздействия сыграло особую роль в войне. В военное время были созданы и стали горячо любимы многомиллионной аудиторией многие произведения, вдохновившие людей на подвиг во имя освобождения Родины. «Война, обострившая человеческие чувства и настроения заставила… композиторов острее чувствовать и выражать в песнях эти настроения. Из таких двух творческих факторов, какими являются профессиональная техника и вдохновение, последнее часто оказывалось решающим. Если иногда песни и не оттачивались до профессиоКомпозитор Д. Д. Шостакович — боец добровольной пожарной команды консерватории во время дежурства нального блеска, то, рожденные под влиянием волнующих боевых событий, они появлялись своевременно, звучали убедительно»13. Один из старейших композиторов страны Р. М. Глиэр, выступая на пленуме работников искусства 23 июня 1941 г., выразил общие мысли и чувства, сказав, что на композиторах «лежит обязанность дать Родине музыку, которая поднимала бы дух, возбуждала патриотические чувства»14.

Песенный союз музыки и слова породил многие подлинные шедевры. Огромный эмоциональный подъем в советском обществе вызвала песня «Священная война», ставшая музыкальным символом, настоящим гимном Великой Отечественной войны. Уже на третий день после нападения фашистской Германии в газете «Известия» был обнародован ее текст, написанный В. И. Лебедевым-Кумачом. Композитор А. В. Александров положил слова на музыку, и уже 25 июня руководимый им Краснознаменный ансамбль песни и пляски Красной армии впервые исполнил это произведение. Через день, вечером 26 июня, состоялся публичный дебют песни на Белорусском вокзале на концерте для бойцов, отправляющихся на фронт. Впечатление, произведенное на слушателей, было ошеломляющим. О том первом публичном исполнении сын композитора народный артист СССР Б. А. Александров рассказывал так: «Словно единый могучий порыв поднял слушателей. Они встали, слушают в полной тишине. Огромной эмоциональной мощью захватила их музыка. На мужественных лицах — слезы волнения, душевного подъема. Песня окончена — просят повторить. Еще и еще звучат слова, которые жадно впитывают человеческие сердца. Песня была созвучна тому, что переживал каждый из слушателей, потрясала их своей суровой простотой». Ее исполнители так же остро чувствовали вдохновляющую силу этой песни. Один из артистов, А. Ф. Лапин, так описывал свое восприятие: «Как воинская присяга звучит песня. Как священная клятва воинов драться до последней капли крови, до последнего дыхания»15.

Часто авторами признанных народом шедевров становились сами фронтовики. Так, «Песня о Доваторе» была написана на фронте политруком И. Кармазиным и напечатана впервые в армейской газете «За честь Родины», а композитор В. И. Мурадели положил стихи на музыку16. Из-под пера фронтовика А. А. Суркова вышла одна из лучших песен «солдатского сердца» — «В землянке». В перерыве между боями на Истре поэт-фронтовик написал свои незабываемые стихи о войне и разлуке, верности и негасимой любви. Уже вскоре после того, как композитор К. Я. Листов создал к ним музыку, песня облетела окопы всех фронтов, стала обязательным номером концертов военных лет17.

Песни военных лет достигали своей цели, поднимая из глубин солдатских душ, закаленных в боях и невзгодах, чувства любви к близким, своей земле, Родине. По словам Маршала Советского Союза И. Х. Баграмяна: «Песни рождались самим народом, их приносили нашим фронтовикам композиторы и певцы. Мы слышали их по радио, с киноэкрана, с маленькой эстрады на фронте, и всегда песня достигала своей благородной цели: мелодия ее и слова как нельзя лучше выражали наши собственные чувства, и мы ощущали ее своей родной, кровной помощницей. Песня — пожалуй, главная заслуга наших работников искусства, лучшая иллюстрация того, что искусство у нас не замерло во время войны, а, наоборот, быстро перестроилось, переменило тему и посвятило себя главному — завоеванию победы»18.

Без всякого преувеличения, песня звала на подвиг. Народная артистка СССР К. И. Шульженко вспоминала: «Однажды наш ансамбль выступал в гвардейском авиационном подразделении. После концерта, пожелав гвардейцам новых боевых успехов, мы передали им наказ ленинградцев — больше сбивать фашистских самолетов. «А мы вам обещаем снова приехать с концертом, как только услышим, что сбит еще один вражеский самолет». Нам отвечал прославленный мастер воздушного боя, молодой летчик, Герой Советского Союза Василий Голубев: «Вы бы лучше остались у нас, ведь завтра вам, пожалуй, придется снова приехать.

Соревноваться — так соревноваться!» Не успел миновать и один день, как нам напомнили о данном обещании. В этот день Голубев и его товарищи в бою с численно превосходящим противником сбили пять и подбили четыре фашистских самолета. Вечером мы вернулись в часть. Концерт прошел с небывалым подъемом»19.

Близость и доступность высокого искусства, его огромная эмоциональная сила, определялись и чувством сопричастности композиторов и художников, ощущавших себя в общем строю борцов за освобождение Родины. В этом отношении очень интересны и показательны воспоминания Д. Д. Шостаковича: «Свою Ленинградскую симфонию я писал быстро.

Я не мог ее не писать. Кругом шла война. Я должен был быть вместе с народом, я хотел создать образ нашей сражающейся страны, запечатлеть его в музыке. С первых же дней войны я сел за рояль и начал работать… Мне хотелось написать произведение о наших днях, о моих современниках, которые не жалели сил и жизни во имя победы надо врагом. В эти дни я, выходя на улицы, с болью и с гордостью смотрел на любимый город. Опаленный пожарами, испытавший все страдания войны, Ленинград боролся. Это была мужественная борьба!»20 Симфония № 7 Д. Д. Шостаковича стала гимном непобежденного Ленинграда. Американский поэт К. Сэндберг в июле 1942 г. опубликовал свое восторженное письмо Д. Д. Шостаковичу, в котором были такие слова: «Миллионы людей слушали Ваше музыкальное воплощение России, написанное кровью сердца… Ваша музыка рассказывает миру о великом и гордом народе, непобедимом народе, который борется и страдает для того, чтобы внести свой вклад в сокровищницу человеческого духа и свободы»21.

Изобразительное искусство в годы войны стало мощным средством инициирования патриотизма и любви к Родине. Палитра и кисть, карандаш и инструменты скульптора были в руках художников, остро чувствовавших боль за свою страну и народ, настоящим разящим клинком. В рядах Красной армии воевали около 900 членов Союза художников СССР. Главным делом художников-воинов стало участие в работе фронтовой печати, изготовлении листовок, сатирических плакатов. На Ленинградском фронте воевал оружием и кистью график Б. И. Пророков, три года работал художником газеты «Красный черноморец»

Л. В. Сойфертис, в боях на Юго-Западном фронте участвовал художник К. И. Финогенов, добровольцем ушел на войну В. Е. Цигаль, прошел дорогами войны с первого до последнего дня живописец А. Ф. Таран и многие другие.

Особую силу их творческому вдохновению придавала глубокая вера в победу. К примеру, в начале войны живописцы студии имени М. Б. Грекова получили задание сделать несколько зарисовок пленных немцев. Когда художник Н. Я. Беляев приступил к выполнению задания, плененный офицер вермахта воскликнул: «Страна завоевана, а они рисуют!» На что рисовавший его Н. Я. Беляев заметил: «Если не возражаете, я несколько позже, в Берлине передам этот рисунок вашим родственникам»22. За годы войны советскими художниками была создана настоящая живописная летопись великого испытания советского народа. В тылу и на фронте художники отдавали себя без остатка для приближения победы, участвуя и в повседневной фронтовой деятельности, но наряду с текущей работой они создавали шедевры, пополнившие сокровищницу национального искусства.

В труднейших условиях блокадного Ленинграда совершали свой творческий подвиг художники И. С. Астапов, П. П. Григорьянц, А. А. Казанцев, В. И. Курдов, В. И. Малагис, Н. Е. Муратов и другие; обессилев от голода, Н. М. Кочергин и Я. С. Николаев рисовали лежа. Их работа была остро необходима. «Сейчас кажется совершенно непостижимым, — вспоминал художник В. В. Серов, — что в страшную зиму 1941–1942 гг. выставки так хорошо посещались. Голодные, худые, закутанные люди шли в обледеневшие выставочные залы смотреть новые произведения ленинградских живописцев, графиков, скульпторов»23. Экспонаты первой блокадной выставки были переправлены в Москву и выставлены в Музее изобразительных искусств. Среди представленных экспонатов особое внимание зрителей заслужили работы В. В. Серова «Ледовое побоище», И. А. Серебряного «Партизанский отряд», И. А. Владимирова «Разгром немецкого карательного отряда», Е. Д. Белухи «В засаде», скульптуры В. Т. Боголюбова «Юный мститель», В. Б. Пинчука «Балтиец», В. В. Лишева «На трудовых работах». Общественный отклик на выставку был настолько значительным, что решением СНК РСФСР ее экспозиция была полностью передана в фонды Государственного Русского музея.



Все жанры изобразительного искусства в годы войны переживали невероятный подъем.

В первые же дни войны художники Н. Е. Муратов, В. И. Курдов, И. С. Астапов, Ю. Н. Петров, В. А. Гальба восстановили работу творческого объединения «Боевой карандаш», созданного еще в период Советско-финляндской войны. Вскоре объединение включало несколько десятков живописцев. За время войны «Боевой карандаш» создал 103 ярких и образных листка, разящих врага сатирой. Гитлеровская пропаганда объявила карикатуристов врагами рейха.

В организации пропагандистской работы широко использовался опыт Гражданской войны, в частности издания плакатов «Окна РОСТА», которые в годы Великой Отечественной войны стали именоваться «Окнами ТАСС». В 1942 г. в беседе с творческими работниками «Окон ТАСС», М. И. Калинин говорил, что когда люди будут изучать эпоху Отечественной войны, они не пройдут мимо «Окон ТАСС», как не пройдут мимо «Окон РОСТА» при изучении Октябрьской революции. В «Окнах ТАСС» работали известные советские художники Кукрыниксы (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), П. П. Соколов-Скаля, П. М. Шухмин, Н. Ф. Денисовский, М. М. Черемных и другие. «Их острая сатира, — писала «Правда» 5 января 1945 г., — распространилась не только в нашей стране, но и далеко за ее пределами. О значимости работы наших художников в «Окнах ТАСС» говорят бесчисленные письма со всех концов мира».

В годы Великой Отечественной войны только центральными издательствами было выпущено 800 плакатов тиражом 34 млн экземпляров. По силе эмоционального воздействия с плакатами советских художников И. М. Тоидзе «Родина-мать зовет!», Д. С. Моора «Ты чем помог фронту?!», Н. Н. Жукова «Бей насмерть!», Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», В. Б. Корецкого «Воин Красной армии, спаси!» могли сравниться немногие средства массовой агитации.

Певица Л. А. Русланова выступает перед красноармейцами Бойцы с передовой на концерте фронтовой бригады Театра миниатюр Выступление Л. О. Утёсова с оркестром перед фронтовиками Группа артистов из Казани в действующей армии

–  –  –

Фронтовой филиал Государственного академического Малого театра СССР Заслуженный артист РСФСР М. И. Царёв на концерте в освобожденной Полтаве Сцена из спектакля «Раскинулось море широко» Ленинградского театра музыкальной комедии Артисты Н. В. Пельцер (слева) и А. Г. Комков в сцене из спектакля «Раскинулось море широко»

Как сатирический жанр изобразительного искусства военной проблематики и мощное пропагандистское оружие использовалась карикатура. Сатирическая графика обладала резко выраженной социально-критической направленностью. Советская карикатура военных лет разоблачала и высмеивала врагов, организовывала и поднимала широкие народные массы на борьбу с ними. Одним из наиболее талантливых авторов злободневных карикатур был Б. Е. Ефимов. Его произведения издавались и отдельными сборниками. Так, в 1942 г. вышел из печати альбом «В партизанском крае. Ловля на живца», а в 1943 г. — сборник карикатур «Гитлер и его свора».

По мере стабилизации обстановки на фронте художники обращались к созданию крупных, масштабных полотен. Живописец Н. Н. Жуков отметил: «Там, на полях битвы, среди множества волнующих событий я остро почувствовал ограниченные возможности графики. Мне стало ясно, что только картина, сложная по своей композиции, обогащенная всей гаммой красок, может полно воссоздать пережитое в дни Великой Отечественной войны, только картина, завершенная и реалистически полноценная, может правдиво рассказать о трудностях борьбы, о торжестве наступления, а главное — о людях, своим мужеством, талантом, трудом, жизнью своей завоевывающих победу»24.

Торжество народного духа, гордость за советских людей отражает картина «Встреча на Неве (Прорыв блокады)», написанная в 1943 г. В. В. Серовым, И. А. Серебряным и А. А. Казанцевым. Непоколебимость духа защитников Отечества запечатлел в картине «Оборона Севастополя» А. А. Дейнека. Образ матери, объединяющий чувство любви к Родине, выражен картинами С. В. Герасимова «Мать партизана» и Б. М. Неменского «Мать». Одним из самых сильных по эмоциональному заряду произведений не только военных лет, но и советского периода в целом стало полотно А. А. Пластова «Фашист пролетел», на котором убитый пастушок и воющая возле мертвого мальчика собака обнажали бессмысленный и жестокий лик войны, протест жизни против смерти. Дыхание войны в московском пейзаже своеобразно показал П. П. Кончаловский в картине «Где здесь сдают кровь?». Впоследствии художник вспоминал: «Однажды я шел по одному из запушенных снегом переулков Спиридоновки.

День еще только начинался. На углу стояли два бойца комендантского патруля в овчинных полушубках. Около них я увидел группу девушек. Проходя мимо, я услыхал, как одна из них спросила бойцов: «Товарищи, где здесь сдают кровь?». Я остановился, пораженный. Я понял в это мгновение, как можно передать войну без выстрелов, без батальных сцен. Как можно рассказать о войне, написав январскую тишину московского утра 1942 года!»25 Советские художники-портретисты увековечили образы героев войны от рядовых до генералов. Портрет Героя Советского Союза генерала И. В. Панфилова принадлежит перу В. Н. Яковлева. Ленинградский художник И. А. Серебряный создал целую галерею портретов героев битвы за Родину, в том числе летчика-аса И. М. Шишканя, командира партизанского отряда И. Г. Болознева, партизана В. Е. Тимачёва.

На новый уровень творческого мастерства поднялись в годы войны работы советских скульпторов. Пополнили кладезь отечественного искусства «Зоя», «Партизанка», «Полковник И. Л. Хижняк» В. И. Мухиной, многочисленные работы Н. В. Томского, И. Г. Першудчева, С. Д. Лебедевой, З. И. Азгура и других.

Организация художественных выставок давала людям возможности непосредственного контакта с изобразительным искусством. Первая военная выставка работ художников студии имени М. Б. Грекова, на которой экспонировалось более 200 работ, открылась 16 апреля 1942 г. и имела большой успех. Всего за годы Великой Отечественной войны было организовано более 300 групповых и персональных художественных выставок, 12 республиканских.

Особое место занимают две Всесоюзные художественные выставки, устроенные в Москве:

«Великая Отечественная война», на которой было представлено 849 работ 25 художников, и «Героический фронт и тыл», экспонировавшей 283 картины 255 живописцев26.

Война коренным образом изменила и деятельность советского театра. Эвакуация сохранила ведущие творческие коллективы страны. Уже вскоре после начала войны были написаны и поставлены военные пьесы. Очень многие известные литераторы стали авторами ярких и запоминающихся произведений о войне: А. Н. Афиногенов «Накануне» (1941), В. А. Каверин «Большие надежды» (1942), Братья Тур (Л. Д. Тубельский и П. Л. Рыжей) и Л. Р. Шейнин «Дым Отечества» (1942), К. Я. Финн «Рузовский лес» (1942), А. Е. Корнейчук «Партизаны в степях Украины» (1941), Г. Д. Мдивани «Батальон идет на запад» (1941), К. Я. Финн «Пётр Крымов» (1942), К. А. Федин «Испытание чувств» (1942), А. Н. Арбузов и А. К. Гладков «Бессмертный» (1942), А. Е. Корнейчук «Фронт» (1942), К. М. Симонов «Русские люди» (1942), Л. М. Леонов «Нашествие» (1942), Л. И. Левин и И. М. Меттер «Северное сияние» (1943), К. Я. Финн «Океан» (1943), Н. Ф. Погодин «Лодочница» (1943), А. К. Гладков «Жестокий романс» (1943), А. Н. Арбузов «Домик в Черкизове» (1943), В. П. Катаев «Синий платочек»

(1943), Б. А. Лавренёв «Песнь о черноморцах» (1943), М. В. Водопьянов и Ю. Г. Лаптев «Полк Д. Д.» (1943), Н. Е. Вирта «Солдатские женки» (1943), А. Я. Каплер «Партизаны» (1943), К. А. Тренёв «Навстречу» (1943), В. П. Катаев «Отчий дом» (1944), Ф. Ф. Кнорре «Встреча в темноте» (1944), К. Г. Паустовский «Ленинградская ночь» (1944), В. М. Гусев «Сыновья трех рек» (1943), К. М. Симонов «Так и будет» (1944).

Первые спектакли о войне были поставлены уже в 1941 г.: «Крылатое пламя» А. А. Первенцева — в Театре Красной армии, «Батальон идет на запад» Г. Д. Мдивани — в Камерном театре, «Накануне» А. Н. Афиногенова — в Центральном театре транспорта, «Партизаны в степях Украины» А. Е. Корнейчука — в Малом театре27. Огромным зрительским успехом, многократно повторенном в театрах мирного времени, пользовались пьесы В. С. Розова «Вечно живые» (1941), Л. М. Леонова «Нашествие» (1942), А. Е. Корнейчука «Фронт» и другие.

Театральное искусство, вынужденное перестраиваться, использовало порой и жанр агитки, ставя спектакли на импровизированных фронтовых и тыловых сценах. В летописи советского театра периода Великой Отечественной войны за 1941 г. записано: «22 июля.

Начало выездов агитфургона артистов Московского театра им. Ленинского комсомола под руководством И. Н. Берсенева». Всего за годы войны в составе театральных бригад на фронте участвовали около 40 тыс. актеров, в том числе И. М. Москвин, А. К. Тарасова, Н. П. Хмелёва, А. А. Яблочкина, М. И. Царёв, Н. К. Черкасов.

С первыми победами на фронте в театр возвратился классический репертуар. В вечных темах русской классики зрители находили ответы на жизненные вопросы, поставленные войной, в них черпали веру в лучшее и силы пережить лихолетье. Народный артист СССР А. А. Остужев под впечатлением выступления на фронте писал: «Мало сказать, что мы оказались кстати, мы были нужны и необходимы, долгожданны… Первый раз я так полно ощутил могучую силу искусства, его настоящее значение и смысл. Передо мною была идеальная аудитория, с трепетом ловящая каждое слово, чутко отзывающаяся на каждую интонацию, понимающая всю красоту глубокой мысли и благородного чувства. Это увлечение слушателей совершенно покоряло выступавших артистов, волнение зрительного зала ответно вызывало среди нас необычайный подъем, превращая концерт в яркий, вдохновенный праздник»28.

Ближе всех к армейскому зрителю были фронтовые самодеятельные творческие коллективы, выступавшие в жанре постановки на злобу дня. По воспоминаниям бойцов 11-й гвардейской армии, у зрителей монтажа «Убей фашиста» «навертывались слезы и сжимались кулаки». Вот описание одного из выступлений на Северном флоте: «Зрители лежали в окопах, актеры лежали в трех шагах, в кустах естественных или искусственных, поставленных нарочно, для маскировки. В этом месте нельзя было громко петь и разговаривать. Поэтому конферансье, по его собственному выражению, произносил свои остроты «зловещим полушепотом», а слушатели покатывались со смеху, зажимая рот ладонью. В таких условиях аплодисментов требовать не приходится, но разве меньшей наградой прозвучал голос бойца: «Спасибо вам, дружки! Так ведь вы играете, как и в самой Москве не всегда играют»29.

В 1941 г. на фронте выступали 357 актерских коллективов, в 1942 г. — уже 920, при этом число выступлений увеличилось с 32,4 тыс. до 117 тыс. В 1943 г. фронтовых концертных бригад стало 1215, а число выступлений достигло 150 тыс.30 Та б л и ц а 1 Число фронтовых выступлений московских театров

–  –  –

Искусство кино в годы войны было одним из самых востребованных. В Алма-Ате на основе киностудий «Мосфильм» и «Ленфильм» была образована Центральная объединенная киностудия (ЦОКС), на которой работали выдающиеся советские режиссеры С. М. Эйзенштейн, И. А. Пырьев, Г. Л. Рошаль и другие. Большая часть выпущенных в годы войны фильмов была отснята именно там.

Киноискусство со своими широчайшими выразительными возможностями, так же как литература, живопись, театр, искало и активно использовало новые формы, служившие решению практических задач военного времени. Военные фильмы первого этапа войны часто имели характер инструкций и наставлений, пропагандировали и популяризировали среди военнослужащих и гражданского населения военные знания, призывали овладевать оружием, учили население бороться с воздушными налетами вражеской авиации. Они знакомили бойцов, ополченцев, партизан с боевой техникой врага, инструктировали, как уничтожать танки противника, распознавать вражеские самолеты, бороться с воздушными десантами.

За годы войны было выпущено свыше 500 военных фильмов по самым разнообразным вопросам военного искусства и боевой техники для школ и частей вооруженных сил, для всеобщего военного обучения и военной подготовки населения.

Мощным орудием воздействия на сознание советских граждан являлась фронтовая кинохроника. «Кинохроника представляла собой крупную единую всесоюзную систему, — вспоминал кинодокументалист Р. Л. Кармен. — Операторы, корреспондентские пункты находились под общим руководством. Это дало возможность в течение буквально одних только суток мобилизовать операторов для направления на фронт»31. Свыше 200 операторов Бригада ленинградских писателей (справа налево) Ю. Л. Герман, И. М. Зельцер, А. П. Штейн за созданием сценария для короткометражного фильма «Один из многих»

снимали киноматериал практически на всех участках фронта. За четыре года войны общий метраж негатива военных съемок составил свыше 3,5 млн метров. Было выпущено 400 номеров «Союзкиножурнала», 65 номеров журнала «Новости дня», 24 «Фронтовых киновыпуска», 67 тематических короткометражных фильмов и 34 документальные полнометражные кинокартины32.

Документальную кинокартину разгрома гитлеровских войск под Москвой, подвига блокадного Ленинграда, Сталинградской битвы, штурма Берлина и многих других больших и малых событий войны мы знаем благодаря съемкам кинооператоров и режиссеров И. И. Белякова, Г. М. Боброва, Т. З. Бунимовича, П. Д. Касаткина, А. А. Крылова, А. А. Лебедева, В. С. Ешурина, Б. Р. Небылицкого, Е. Ю. Учителя, С. Н. Фомина, А. Л. Богорова, Л. Ш. Изаксона, А. П. Софьина, Д. М. Ибрагимов, И. Ф. Малова, И. С. Кацмана, А. Н. Казакова, С. М. Гольбриха, А. Г. Кричевского, Б. М. Дементьева, М. А. Шнейдерова, И. В. Панова, М. Я. Посельского, И. Б. Аронса, Е. В. Мухина, Б. А. Соколова и других. Многие фронтовые хроникеры, подвиг которых позволил донести до народа правду о войне, не дожили до светлого дня победы. Созданная ими «Кинолетопись Великой Отечественной войны»

стала подлинным памятником эпохе и ее героям.

Широкую известность в народе получили «Боевые киносборники», снимавшиеся в 1941–1942 гг. и представлявшие собой подборку короткометражных постановочных фильмов, в которых остро и зло высмеивались оккупанты и пропагандировался положительный образ солдата Красной армии.

Полнометражные художественные фильмы военной эпохи были посвящены советскому человеку на войне, его долгу перед Родиной, грядущей победе над врагом. Они воодушевляли Кинооператор Р. Л. Кармен: снимок на память

Р. Л. Кармен и К. М. Симонов с группой офицеров

советских людей на ратные и трудовые подвиги, звали их на священную борьбу. Кинокартины рассказывали о стойкости бойцов Красной армии, сломившей ожесточенный натиск врага;

о благородстве и мужестве защитников Ленинграда, Севастополя, Сталинграда; о летчиках, таранивших своими машинами вражеские самолеты и корабли; о севастопольских матросах, со связками гранат бросавшихся под немецкие танки; о пехотинцах, закрывавших грудью амбразуры немецких дотов; о взятии Берлина и солдате, водрузившем Знамя Победы над поверженной столицей Третьего рейха.

Одним из первых художественных фильмов военных дней стал «Секретарь райкома»

режиссера И. А. Пырьева, снятый в 1942 г. Это яркое произведение о начальных днях войны, могучем народном характере, настоящих людях. Бессмертные подвиги народных героев стали неисчерпаемым источником сюжетов киноискусства. Вскоре за «Секретарем райкома» на экран вышли фильмы «Украина 1941 года» И. А. Савченко, «Она защищает Родину»

Ф. М. Эрмлера, «Фронт» братьев Г. Н. и С. Д. Васильевых. О стойкости советских людей, оказавшихся в гитлеровской оккупации, рассказывала кинолента «Человек № 217», созданная режиссером М. И. Роммом. Уже в годы войны кинематографисты обратились к образу народной героини Зои Космодемьянской (фильм «Зоя» 1944 г.). Режиссер Л. О. Арнштам показал на примере ее судьбы путь становления целого поколения советской молодежи. Тема сопротивления советских людей фашистским захватчикам получила мощное эмоциональное воплощение и в фильме «Нашествие», поставленном А. М. Роомом по одноименной пьесе Л. М. Леонова.

Огромная многообразная воюющая страна зримо представала перед зрителями в фильмах «Во имя Родины», «Непобедимые», «Машенька», «Два бойца», «Радуга», «Дни и ночи», «Иван Никулин — русский матрос», «Это было в Донбассе», «Парень из нашего города»

и других. Кинокартины рассказывали и о буднях фронта: жизни в окопах, землянках, блиндажах, мечтах и думах бойцов. Тема войны оказалась необыкновенно широкой, по существу философской, включив в себя и вопросы смысла жизни, и проблему отношения к смерти.

Уже вскоре после разгрома немцев на Волге был задуман сценарий о событиях Сталинградской битвы, коренном переломе в войне. Подлинные черты этой великой эпопеи, ее детали воссоздавались по рассказам участников обороны Сталинграда и военным документам. Авторы фильма «Великий перелом» — сценарист Б. Ф. Чирсков и режиссер Ф. М. Эрмлер не ставили своей задачей дать документально точное изображение Сталинградской битвы, им важно было в художественных образах раскрыть глубокий смысл событий, во многом определивших дальнейший ход войны. Этот фильм вышел на экраны уже после победы.

Особые эмоции фронтовых зрителей вызывали фильмы о том, что больше всего волновало их сердца: теплоте родного очага, верности и любви близких. Фильм «Жди меня»

режиссера А. Б. Столпера по сценарию К. М. Симонова именно об этом. Сюжет картины определялся главными идеями знаменитого стихотворения К. М. Симонова:

Жди меня, и я вернусь, Всем смертям назло.

Кто не ждал меня, тот пусть Скажет: — Повезло.

Не понять, не ждавшим им, Как среди огня Ожиданием своим Ты спасла меня.

Как я выжил, будем знать Только мы с тобой, — Просто ты умела ждать, Как никто другой.

Центральной темой фильма С. А. Герасимова «Большая земля» (1944) стали эвакуация, трудности и лишения, преодолеваемые людьми во имя победы. Т. Ф. Макарова смогла создать достоверный и проникновенный образ простой уральской девушки, готовой прийти на помощь каждому, кто оказался в беде.

Бодрость духа советских людей укрепляли замечательные комедии «Воздушный извозчик», «Беспокойное хозяйство», «Небесный тихоход» с любимыми народом М. И. Жаровым, Н. А. Крючковым и другими замечательными актерами.

Великая Отечественная война актуализировала в кинематографе образы исторических персонажей. Лучшие режиссеры обратили свои взоры к личностям Александра Невского, Кузьмы Минина и Дмитрия Пожарского, Богдана Хмельницкого, А. В. Суворова. Большую роль в воспитании патриотизма играли снятые еще в мирные годы ленты о Гражданской войне: «Чапаев», «Мы из Кронштадта», «Волочаевские дни».

В годы войны советские культура и искусство также играли важную роль в сохранении и развитии единого социокультурного пространства, богатых культурных традиций народов СССР. Эвакуированные на восток страны учреждения культуры вызвали там настоящий подъем творческой активности и усилили взаимовлияние многих национальных культур.

Центры изобразительного искусства появились в Самарканде и Ташкенте, Кузнецке, Кемерово и Новосибирске, Мурманске и Архангельске. Произведения А. А. Ахматовой, Я. Коласа (К. М. Мицкевича), Н. С. Тихонова, А. Н. Толстого стали издаваться в самых дальних районах огромной страны. В музыке военных лет С. С. Прокофьева, Н. Я. Мясковского, А. В. Александрова и других композиторов зазвучали мотивы народной музыки разных народов СССР. Ярким проявлением многонационального советского искусства в годы войны стали стихи великого казахского акына Джамбула Джабаева «Ленинградцы, дети мои!». Для находившихся в блокаде жителей города на Неве его стихи прозвучали как голос всей страны в их поддержку, они были важны не меньше хлебной пайки или глотка воды.

Советские культура и искусство стали важным фактором духовного потенциала Победы над фашистской Германией, значение которого переоценить невозможно.

Вклад военной печати в формирование морального и боевого духа народа и армии К моменту нападения на Советский Союз Германия уже обладала достаточно богатым опытом ведения активной пропагандистской деятельности в условиях войны. Он преимущественно был накоплен в ходе подготовки и ведения военных действий в годы Первой мировой войны и в межвоенный период. Третий рейх имел также весьма разветвленный и мощный пропагандистский аппарат со всеми необходимыми кадровыми и техническими возможностями для ведения полноценной пропагандистской войны.

В свою очередь, государственному и партийному руководству Советского Союза понадобилось перестраивать всю систему пропаганды, учиться вести информационно-пропагандистскую и контрпропагандистскую работу уже в условиях начавшихся военных действий.

В первые же дни войны возникла необходимость создания государственного информационного органа. С целью сосредоточения руководства всей работой по освещению международных событий, обстановки на фронте и в тылу на основании постановления ЦК ВКП(б) и Совнаркома СССР от 24 июня 1941 г. было образовано Советское информационное бюро, руководителем которого был назначен секретарь ЦК ВКП(б) А. С. Щербаков. На Совинформбюро возлагались важные задачи: руководство освещением международных событий и внутренней жизни СССР в печати и радио; организация контрпропаганды; освещение событий и военных действий на фронтах; составление и опубликование военных сводок по материалам Главного командования.

25 июня было опубликовано первое сообщение Совинформбюро. С этого дня и до конца войны сводки Совинформбюро выпускались ежедневно. Они пользовались огромной популярностью у трудящихся и служили важным средством массово-политической работы. Всего за годы войны было опубликовано около 2,5 тыс. сообщений. В них назывались имена тысяч героев, отличившихся в боях с немецко-фашистскими захватчиками. Наряду с подвигами воинов на фронте в сводках сообщалось и о трудовом героизме советских людей на заводах и фабриках, в колхозах и совхозах. Систематически публиковались итоговые сообщения Совинформбюро о ходе боев за определенный промежуток времени, завершении крупных операций Красной армии, трофеях наших войск и прочем.

Программой всеобщей мобилизации сил на разгром врага стала принятая 29 июня 1941 г.

директива СНК СССР и ЦК ВКП(б) «Партийным и советским организациям прифронтовых областей». В директиве были четко определены цели войны, указывались меры по перестройке работы всего пропагандистского аппарата, печати и радио. Документом определялись задачи превращения страны в единый боевой лагерь; перевода народного хозяйства на военные рельсы; организации всесторонней помощи действующей армии; развертывания партизанского движения на оккупированной врагом территории; перестройки всей идейновоспитательной работы; объяснения народу причин и характера войны с обоснованием ее справедливости и освободительной миссии.

Этого же требовали и директивы Главного управления политической пропаганды РККА (с 16 июля 1941 г. — Главное политическое управление Красной армии). Сформулированные в этих документах задачи фронтовой печати по формированию высокого морального и боевого духа народа и армии оставались актуальными практически до самого конца войны.

Вся советская печать, в том числе и военная, была призвана стать не только подлинным летописцем всенародной борьбы с врагом, но прежде всего помочь мобилизовать миллионы людей на борьбу с фашизмом. Мероприятия по организации разгрома агрессора, изложенные в выступлении И. В. Сталина по радио 3 июля 1941 г., определили генеральное направление и в деятельности прессы — сплачивать все силы страны для отпора врагу и достижения победы.

Быстро перестроившись, военная печать возглавила работу по формированию в народной среде и действующей армии высокого морального и боевого духа, разъясняя цели войны и показывая ее справедливый характер для Советского Союза, разоблачая захватнические цели Германии и ее союзников, планы истребления и порабощения народов СССР. В то же время характер Великой Отечественной войны определил для военной печати задачу активной пропаганды идеи защиты Отечества. Красной нитью через все материалы прессы с первых дней войны проводилась мысль единства народов СССР, их сплоченности вокруг советского правительства и ВКП(б). Фронтовая периодика поднимала бойцов и командиров Красной армии на самоотверженные действия, учила их мужеству и стойкости.

В директиве Главного управления политической пропаганды от 23 июня 1941 г. указывались важнейшие направления в деятельности печатных органов в условиях военного времени.

Главной задачей печати в боевых условиях было названо воспитание героизма, мужества, самопожертвования, военного искусства, самоотверженного выполнения приказов командования. Газеты были призваны оперативно освещать ход боевых действий, пропагандируя лучшие образцы боевой деятельности бойцов, командиров, политработников, подразделений и частей. Примером такой работы для военной печати стал центральный печатный орган партии — газета «Правда». Именно у «Правды» военные журналисты учились искусству пропаганды целей и задач войны, военной политики государства, умению широко и остро ставить новые вопросы, выдвигаемые перед армией и народом суровой обстановкой военного времени.

Именно у «Правды» они брали на вооружение боевой опыт ее фронтовых корреспондентов.

С первых дней войны военная печать призывала воинов до последней капли крови, не щадя своей жизни, драться за каждую пядь родной земли, воспитывала у них высокий моральный и боевой дух, храбрость, отвагу, бесстрашие в борьбе с врагом, ненависть к захватчикам. Но для того, чтобы научиться вести такую деятельность непрерывно и эффективно, нужны были и подготовленные кадры, и определенное время. Война потребовала организационной перестройки периодической печати, широкого развития фронтовой печати, пополнения ее журналистскими и писательскими кадрами, а также создания новых органов печатной прессы и информации. Для этого за счет значительного сокращения гражданских газет и журналов в срочном порядке была расширена сеть военной печати. Уменьшение количества гражданских газет стало вынужденной мерой, но это позволило создать уже к концу 1942 г. развитую систему массовой фронтовой печати. В целях удовлетворения потребностей фронта в начале войны были упразднены и газеты большинства военно-учебных заведений, чьи кадры и материальная база также переданы фронту.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 


Похожие работы:

«1 Об утверждении профессионального стандарта «Дорожный рабочий» В соответствии с пунктом 16 Правил разработки, утверждения и применения профессиональных стандартов, утвержденных постановлением Правительства Российской Федерации от 22 января 2013 г. № 23 (Собрание законодательства Российской Федерации, 2013, № 4, ст. 293; 2014, № 39, ст. 5266), п р и к а з ы в а ю: Утвердить прилагаемый профессиональный стандарт ««Дорожный рабочий». Министр М.А. Топилин ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СТАНДАРТ рабочий _...»

«Пятнадцатый международный форум «Новые идеи нового века \ New Ideas of New Century» The 15th international forum “New Ideas of New Century” ПРОТОКОЛ The report Заседания жюри выставки печатных изданий преподавательского состава университетов-участников форума «NIoNC-2015» (International exhibition of publications of faculty staff of universities participants of the forum «NIoNC-2015») от 27 февраля 2015 г. February, 27, 2015 СОСТАВ ЖЮРИ: Jury Сопредседатели: Chairmans Карпова И.Н. – зам....»

«№ 3 | 2014 18+ Ювелирное искусство Викторианской эпохи | Эпоха Ар-нуво | Художники конца XX века | реклама редакция главный редактор Владимир Пилюшин 1-й заместитель главного редактора Светлана Пилюшина — sveta@russianjeweller.ru заместитель главного редактора Татьяна Самойлова — ts@russianjeweller.ru эксперт-геммолог Михаил Чижов дизайн и верстка Екатерина Калинина рисунки Екатерина Калинина корректор Людмила Лебедева отдел рекламы На обложке: рекламный отдел Конкурс International...»

«ЗАГАДОЧНЫЕ КАНОНЫ И СЕРИЙНЫЙ МЕТОД КОМПОЗИЦИИ В МУЗЫКЕ ХХ ВЕКА: К ПРОБЛЕМЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ Иванова Екатерина Владимировна канд. искусствоведения, доцент кафедры теории музыки Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского, 125009, Россия, г. Москва, Б. Никитская ул., 13 E-mail: ca-non2008@yandex. ru RIDDLE CANONS AND THE SERIAL METHOD OF COMPOSITIONS IN MUSIC OF XX CENTURY: TO THE PROBLEM OF COOPERATION Ekaterina Ivanova Candidate of Arts (PhD), Associate Professor of the...»

«1 Государственный контракт № 1кр/2015 на выполнение работ по капитальному ремонту (номер карточки контракта – 0124200000615001093_131607) Наименование капитального ремонта: капитальный ремонт автомобильной дороги Кеврола Немнюга Лохново Большое Кротово, км 4+630, искусственное сооружение через реку Немнюга в Пинежском районе Архангельской области Наименование объекта капитального ремонта: автомобильная дорога Кеврола Немнюга Лохново Большое Кротово, км 4+630, искусственное сооружение через реку...»

«Мировая экономика Инвестиции в объекты искусства финансовых институтов и банков В современных условиях развития финансового рынка деС.В. Щурина ятельность финансовых институтов и банков неразрывно связана с инвестициями. Особое значение в современном мире приобретают тезаврационные инвестиции. Среди них особую группу составляют инвестиции в объекты искусства. В теореУДК 336.714 тическом понимании “финансовые инвестиции – вложение каББК 65.268 питала в различные финансовые инструменты, прежде...»

«КАЛЕНДАРЬ МЕРОПРИЯТИЙ ГОРОДА МОСКВЫ НА 2015 ГОД № Дата Место проведения Название мероприятия Краткое содержание проведения 1. 23 января – Центральный дом Фестиваль природы Ставшее уже традиционным мероприятие собирает всех неравнодушных к красоте 22 февраля художника «Первозданная Россия» родной природы. Благодаря искусству фотографии и документального кино посетители фестиваля смогут совершить увлекательное путешествие по России, увидеть необъятные богатства нашей Родины. На фестивале будет...»

«УДК 37.036:398 (56) ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ ТАНЦЕВАЛЬНОГО ИСКУССТВА В РАЗВИТИИ МЕЖКУЛЬТУРНОЙ КОМПЕТЕНЦИИ МОЛОДЕЖИ Закирова Ч.Р. 1, Валеева Р.А.1 ФГАОУ ВПО «Казанский (Приволжский) федеральный университет», Казань, e-mail: email:valeykin@yandex.ru В предлагаемой статье рассматриваются некоторые аспекты формирования межкультурной компетенции молодежи в условиях дополнительного образования в области хореографического и эстетического воспитания. Автор раскрывает значимость хореографического...»

«МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФГБОУ ВПО «Казанский государственный университет культуры и искусств»ТРЕБОВАНИЯ К ИТОГОВОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ АТТЕСТАЦИИ ВЫПУСКНИКОВ ПО НАПРАВЛЕНИЮ ПОДГОТОВКИ 071800.62 Социально-культурная деятельность Профиль обучения: Социально-культурная анимация и рекреация Форма обучения – очная Нормативный срок обучения – 4 года Казань, 2013 Требования к итоговой аттестации Общие положения Итоговая государственная аттестация по направлению подготовки 071800.62...»

«УДК 316.012:39(=1.510) Цзя Хуэйминь Jia Huimin аспирант кафедры культурологии и искусствоведения PhD student, Cultural Study and Art Criticism Department, Школы искусства, культуры и спорта School of Art, Culture and Sport, Дальневосточного федерального университета Far Eastern Federal University ПРОБЛЕМА ОПРЕДЕЛЕНИЯ THE PROBLEM OF DENOTATION OF НАЦИОНАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ THE NATIONAL CULTURE В КИТАЙСКОМ ЯЗЫКЕ IN THE CHINESE LANGUAGE Аннотация: Summary: Анализируются смысловые значения понятий The...»

«ГОДОВОЙ ОТЧЕТ ФОНДА ГОСУДАРСТВЕННОГО МУЗЕЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ ИМЕНИ А.С. ПУШКИНА за 2014 год. Годовой отчет Фонда Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина за 2014 год. В 2014 году при финансовом содействии Фонда был реализован целый ряд интересных выставочных, просветительских и издательских проектов. Разделяя стремление попечителей и спонсоров поддержать деятельность Музея в развитии славных традиций российской благотворительности, Фонд Музея продолжил свою...»

«Техникалыќ єылымдар УДК: 629.7.08 Ахмедов Д.Ш., Шабельников Е.А., Раскалиев А.С., Ибраев А.С., Султанбекова Л.Е. (ДТОО «Институт космической техники и технологий» АО «Национальный центр космических исследований и технологий», г. Алматы, Казахстан, raskaliyev@mail.ru) ПОМЕХОУСТОЙЧИВОСТЬ СПУТНИКОВЫХ НАВИГАЦИОННЫХ СИГНАЛОВ Аннотация. Дана обзорная информация по электромагнитным помехам, видам глушащих устройств, а также способам борьбы и противодействия электромагнитным шумам в различных системах...»

«Каталог монет из драгоценных металлов-2015 Тематика: Подарки к 8 марта СЕРЕБРО Серебряная монета Ниуэ серии «Шедевры Ренессанса» с изображением Мадонны Мадонна под елями (Ниуэ)-13. Качество Металл, проба Содержание Масса общая, г Диаметр, мм Тираж, Цена продажи, чеканки хим. чистого шт. руб, Номинал металла, г 1 доллар пруф серебро, 999 28.28 28,28 40.00 2000 4 500 На реверсе монеты в центральной части – репродукция картины «Мадонна под елями», выполненная в технологии тампопечати. С обеих...»

«УДК 7.075 (035) ПРОДЮСИРОВАНИЕ ЭМОЦИОНАЛЬНЫХ ВПЕЧАТЛЕНИЙ КАК СОВРЕМЕННАЯ ТЕНДЕНЦИЯ В ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ПО РЕАЛИЗАЦИИ СОЦИОКУЛЬТУРНЫХ ПРОЕКТОВ В РОССИИ И ЗА РУБЕЖОМ Левитина И.Ю. ФГБОУ ВПО «Краснодарский государственный университет культуры и искусств», Краснодар, Россия, Irinalevitina9@yandex.ru Современная практика определяет результат творческой деятельности как специфический продукт – эмоциональные впечатления. Эмоциональный компонент является важным для продукта сферы культуры, а также для...»

«В НОМЕРЕ ДОРОГА К ХРАМУ 6 Благое дело 8 Церковь пресвятой Троицы 9 Национальная экологическая премия «ЭкоМир» 20 Былое и Дума 22 Общероссийская общественная организация «Женщины бизнеса» 24 Первая Арабская выставка в Москве 26 Строительный комплекс Московской области: УСПЕШНОЕ РАЗВИТИЕ! ПАРАДНАЯ ЗОНА 30 Кузница красоты 32 TRULOV.RU – искусство лёгких решений ЖИЛАЯ ЗОНА 37 ООО «Химкинский бетонный завод» 38 ООО «ДОМОЭКОТЕХ» 40 Тепловые насосные установки 44 ФАХВЕРК как произведение искусства. 48...»





Загрузка...


 
2016 www.os.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Научные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.