WWW.OS.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Научные публикации
 

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 23 |

«Е.А. Прокофьева МИФОПОЭТИКА И ДИНАМИКА ЖАНРА РУССКОЙ ИСТОРИЧЕСКОЙ ДРАМЫ XVII – XIX веков: БАРОККО – РОМАНТИЗМ ...»

-- [ Страница 1 ] --

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ,

МОЛОДЕЖИ И СПОРТА УКРАИНЫ

ДНЕПРОПЕТРОВСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

имени О. Гончара

Кафедра зарубежной литературы

НАЦИОНАЛЬНАЯ МЕТАЛЛУРГИЧЕСКАЯ АКАДЕМИЯ

УКРАИНЫ

Кафедра документоведения и информационной деятельности

Е.А. Прокофьева

МИФОПОЭТИКА

И ДИНАМИКА ЖАНРА

РУССКОЙ ИСТОРИЧЕСКОЙ ДРАМЫ

XVII – XIX веков:

БАРОККО –

РОМАНТИЗМ

Монография Под научной редакцией доктора филологических наук, профессора В.А. Гусева Днепропетровск Пороги УДК 821.161.1 – 24 «16/18» (09) ББК 83.3 (4 Рос) 5 П 80 Рекомендовано к печати Ученым советом Днепропетровского национального университета имени О. Гончара 30.06.2011 (протокол № 13).

Рекомендовано к печати Ученым советом Национальной металлургической академии Украины 26.04.2011 (протокол № 4).

Рецензенты:

Е.А. Андрущенко, доктор филологических наук, профессор (Харьковский национальный педагогический университет имени Г.С. Сковороды);



В.Б. Мусий, доктор филологических наук, профессор (Одесский национальный университет имени И.И. Мечникова).

На обложне: картина К.В. Лебедева «Уничтожение новгородского веча», 1889 (Холст, масло, 250,6x409,8 см.

Государственная Третьяковская галерея, Москва) ISBN 978-617-518-160-7 © Прокоф’єва К.А., 2011

ВВЕДЕНИЕ

История литературы выявила феноменальность античной трагедии, античной комедии, елизаветинской (английской XVI века) драмы, испанской драматургии Золотого века, театра французского классицизма, западноевропейской романтической драматургии. Несомненно, что стиль Софокла, ориентированный на непременную постановку, отличен от литературной манеры Сенеки. «Аттическая соль» остроумных тонких намеков Аристофана контрастирует с прямолинейным народным юмором Плавта. Но черты, близкие в произведениях столь разных авторов, идентифицировали античную драму как культурное явление.

Б. Джонсон, узнаваемо показав промотавшихся аристократовпридворных и поднимающихся на политическую арену пуританбуржуа, хлестко и жестко высмеял современный общественный порядок. У. Шекспир, напротив, социальные, государственные, нравственные конфликты своей эпохи осмыслил в качестве вечных и неустранимых законов мироустройства. При этом сочинения и того, и другого содержат характерные признаки драматургии «елизаветинцев».

Л. де Вега Карпио прославился как автор «солнечных» произведений, утверждающих красоту, силу и правду жизненных начал бытия. Его соотечественник П. Кальдерон создавал философские пьесы, герои которых понимают счастье в виде тернистого пути самосовершенствования личности, порой трагического, но исполненного важной религиозной или национальной миссии. Однако творческое 4 ВВЕДЕНИЕ наследие обоих драматургов свидетельствует о периоде небывалого благоденствия, расцвета, Золотого века в испанской литературе.

Мастера французского классицизма Ж. Расин и П. Корнель занимали несхожие идейные позиции. Их произведения воплотили два диаметрально противоположных вектора развития драматургии. Сочинения первого явились блестящей, технически совершенной, эмоционально наполненной апологетической вершиной на избранном поприще. Сочинения второго смело, психологически верно, реформаторски расширили традицию, открыли новый горизонт своей национальной и мировой литератур. Тем не менее, не подлежат сомнению ни преемственность и взаимообусловленность деятельности Ж. Расина и П. Корнеля, ни внутренняя целостность театра французского классицизма.

А. Дюма-отец, Э. Скриб, В. Сарду представили новый тип драматургического произведения, пренебрежительно называемый «хорошо сшитой пьесой». В ней увлекательная напряженная интрига доминирует в происходящем на сцене, вытесняет из действия «правду жизни» и «бытийный дискурс». И. Гете, Ф. Шиллер, В. Гюго сочиняли драмы, рассчитанные на интеллектуальную читающую публику. В таких произведениях соединялись эффекты, производимые борьбой сильных страстей, и размышления о природе человека, о сущности мира-социума, об их связи. Несмотря на различные изначальные посылки и итоги сочинительской деятельности, все пьесы названных авторов входят во многом в конгломеративный, но сохраняющий литературно-художественное единство комплекс западноевропейской романтической драматургии Нового времени.

Каждая из этих драматургических систем – неповторимое культурное явление и веха, отмечающая новый этап развития мировой литературы. Возможен ли такой же взгляд на русскую историческую драматургию? Имеет ли ее идейное и художественное своеобразие всеобщее значение? Что в таком случае определило ее феноменологические черты и каково место, занимаемое ею в эволюции мировой драмы? Наша работа пытается дать ответы на эти вопросы.

ВВЕДЕНИЕ 5 Русская историческая драматургия формировалась на протяжении XVII – XIX веков. Фактический материал, воспроизведенный в пьесах, всегда черпался из «живой» истории: документов, историографии, политических веяний и требований современной автору действительности. Причем, художественно видоизменившись, сделавшись литературой, он полностью не укладывался в одной области – будь то нравственный или религиозный конфликт, событие, определившее на столетия судьбы народов и государств, исторический анекдот или панегирик. Процессы, происходящие в пьесах, включали прошлое в настоящее и становились полемикой о будущем.





Лучшие образцы русской исторической драматургии принадлежат к классическому культурному наследию. Прежде всего речь идет о «Борисе Годунове» А.С. Пушкина, драматической трилогии А.К. Толстого, исторических пьесах А.Н. Островского. Научный интерес к ним постоянен. Исследований же произведений так называемых «второго» и «третьего» литературных рядов – значительной по объему части русской драматургии – явно недостаточно. Заметна и односторонность изучения: в пьесах рассматриваются преимущественно наличие или отсутствие исторического правдоподобия, преобладание исторической (источниковедческой) достоверности или авторского вымысла, более или менее адекватная реализация драматургами принципа историзма в воссоздании художественной действительности.

Основополагающие работы, посвященные русской исторической драматургии разных периодов, принадлежат ученым советской эпохи. В фундаментальных трудах В.А. Бочкарева, созданных в середине – конце прошлого века, внимание сфокусировано на вопросах исторической динамики, социального, этнического, национального, государственного прогресса, способности литературы в целом, драматургии в частности отобразить общественно значимые процессы. Глубокими и обстоятельными являются исследования Л.М. Лотман, Н.В. Королевой, А.В. Архиповой, С.И. Кормилова, См. в библиогр. списке: Бочкарев.

6 ВВЕДЕНИЕ С.И. Машинского. В них продолжены традиции рассмотрения исторической пьесы как одной из форм национальной и государственной идеологии, художественно воссоздающей причинноследственные связи общественного развития. В этих и других разысканиях XX века собран огромный фактический материал по изучению русской исторической драматургии. Им определен специфический научный инструментарий и подготовлена мощная источниковедческая база для следующих поколений ученых.

Весомый вклад в изучение русской исторической драматургии внесла М.М. Уманская. В ее исследованиях значительное место отведено осмыслению человека, который живет в той или иной исторической среде, отображает государственные и социальные трансформации, но не служит однозначным оправданием объективности и прогресса исторического развития. Такой новаторский взгляд на проблематику русской исторической драматургии не приняло советское литературоведение и это направление на протяжении длительного времени фактически не развивалось. Тем не менее, опубликованные работы М.М. Уманской засвидетельствовали возможность отхода от идеологических установок, казавшихся безусловными, и изменили принципы научной деятельности, в частности модернизировали подход к известному, много раз прочитанному тексту.

Новый этап освоения русской исторической драматургии связан с рассмотрением литературных произведений с точки зрения смыслообразующей и этико-эстетической их составляющих.

А.А. Чумаченко выявила и описала восточнославянский историкокультурный тип драматургии. М.Ю. Карушева (Елепова) проанализировала историческую драматургию славянофилов. Т.П. Дудина сосредоточила свой научный интерес на аксиологическом, гносеологическом, религиозно-мистическом аспектах русской исторической драматургии XIX века. Эти исследовательницы показали, что драматургическое произведение, тем или иным образом затрагивая См. в библиогр. списке: Лотман Л.М., Королева1975, Архипова, Кормилов, Машинский1939.

См. в библиогр. списке: Уманская.

–  –  –

историческую тему, сразу же охватывает различные по значимости и направленности культурные факторы – литературные, историософские, политические, религиозные, нравственные. Образовавшаяся на такой основе динамическая система в разнообразных условиях синтеза стиля, жанра, авторского метода будет эволюционировать в плане целей, задач, способов воссоздания художественной картины мира.

Но ни в трудах этих ученых, ни в более ранних не установлены закономерности, по которым в пьесах русских драматургов соединяются и обусловливают друг друга художественный стиль, господствующий в культуре во время их создания; историческая тема, определяющая жанр или выступающая аллюзией, реминисценцией, аналогией; творческая манера конкретного автора, который литературно переосмысливает свое, основанное на конкретных перво- и протоисточниках, видение истории. Отчетливое понимание сходных механизмов слияния и общих принципов взаимодействия трех названных детерминирующих факторов в большом количестве произведений одной национальной литературы, принадлежащих перу разных авторов, созданных в эпохи с различным художественным мироощущением, представит русскую историческую драматургию как феномен. Главной его особенностью является смысловое расширение и идейное распространение текста исторического содержания за временные пределы изображенной в сюжете эпохи, социальной среды или политической аллюзии, постоянно открытый выход к общечеловеческим нравственным ценностям и моральным критериям.

Анализ феномена русской исторической драматургии наиболее продуктивен в ракурсе осмысления мифопоэтических концептов пьес. Они, с одной стороны, обнаруживают в историческом материале произведения (объективно ориентированном на конкретные государственные, национальные, политические вопросы) проблемы всеобщие, глобальные, вечные. С другой – наглядно показывают своеобразие актуализации одной и той же традиции в разных художественных средах, определенных стилем, жанром, авторским почерком. Между тем, в русистике отсутствуют специальные работы, 8 ВВЕДЕНИЕ посвященные целостному и системному исследованию мифопоэтики русской исторической драматургии, охватывающие значительные временные дистанции ее существования.

Исследователи крайне редко обнаруживают в этом корпусе произведений общекультурные сюжетно-образные универсалии, исходя, как правило, из задач, лежащих в другой плоскости. Так С.З. Агранович и Л.П. Рассовская сделали это на материале ряда пушкинских текстов. И.В. Мотеюнайте рассмотрела образы юродивых и шутов в пьесах А.С. Пушкина, А.Н. Островского, А.С. Хомякова. В.И. Мильдон вскрыл архаическое мировоззрение средневековых персонажей «Бориса Годунова» А.С. Пушкина и «Царя Федора Иоанновича» А.К. Толстого. Но это – спорадические обращения к проблеме. Требуются же систематичность, регулярность, определение стратегии и основных направлений изучения генезиса, развития и функционирования мифопоэтических концептов в русской исторической драматургии XVII – XIX веков.

Безусловно, что в литературе «попытки строгой систематизации жанровых моделей в манере таблицы Менделеева невозможны»

[Шульц2004: 14]. «Но это не означает отсутствие системы более сложного и более подвижного порядка, причем в зависимости от конкретного рассматриваемого факта она всякий раз будет принимать обновленные очертания» (курсив наш – Е.П.) [Там же]. Понятно, что феноменологическое единство русской исторической драматургии не уравняет произведения на историческую тему придворных театров времен первых Романовых или морализаторский «слезный историзм» сентименталистов с литературными шедеврами А.С. Пушкина, А.К. Толстого или А.Н. Островского. Но попытка систематизации даст возможность открыть и проследить общие для разных по времени создания, стилистическим особенностям, художественному уровню произведений линии развития. За видимыми отличиями в исторических пьесах русских драматургов обнаружатся повторения определенных элементов: использованных протоисточников, событийного ряда, тематики, проблематики, персонажей, мо

<

См. в библиогр. списке: Агранович1992, Мотеюнайте, Мильдон.ВВЕДЕНИЕ 9

тивов, моделирования хронотопа; синтезируются закономерности становления текстов, актуализации их подтекстовых слоев и контекстовой семантики.

Национальная специфичность, полагает А.Е. Нямцу, «конкретной версии общеизвестного материала глубже и разносторонее выявляет его универсальный контекст, позволяет увидеть в конкретном всеобщее и наоборот» [Нямцу2000: 10]. Подвижные драматургические «исторические проекции», созданные конкретной литературой, сменяют друг друга, подчиняясь художественному стилю, господствующему в культуре в тот или иной период. Наблюдения за ними раскрывают соотношения постоянного, общечеловеческого и текущего, конкретно-временного в каждом из художественных стилей – способов мировосприятия, отражающихся в литературной форме.

Монография разделена на пять глав. Первая из них дает теоретические основы проводимого исследования. Остальные посвящены мифопоэтическим особенностям произведений русской исторической драматургии, созданных в различных художественных стилях, что показывает динамику жанра в литературном процессе. Систематизация внутри четырех глав, названных «Барокко», «Классицизм», «Сентиментализм» и «Романтизм», позволяет сосредоточить внимание на специфике авторского творчества в контексте культурной эпохи. Такой подход предполагает обязательное установление степени разработанности в научной литературе тем и проблем, связанных с конкретными персоналиями и произведениями.

Полагая, что следующее исследование должно не повторять предыдущее, а продолжать его, автор монографии принял решение не дублировать материал, опубликованный ранее. Он касается мифопоэтики русской исторической реалистической драматургии – произведений А.С. Пушкина и А.Н. Островского. Во-первых, представленный здесь научный корпус существует в целостности и досказанности, что позволяет проследить как динамику жанра русской

–  –  –

исторической драмы, так и ее феноменологические особенности. Вовторых, русская историческая драматургия эпохи реализма, включая творения гениальных мастеров пера, А.С. Пушкина и А.Н. Островского, содержит и пьесы Н.А. Чаева, Д.В. Аверкиева, И.В. Шпажинского, безусловно, уступающие им. «Первый» литературный ряд в этот период в плане художественных достоинств, аксиологической глубины и семантической ценности наиболее отдален от «других». Потому анализ русской исторической реалистической драматургии для установления ее феноменологических особенностей требует отдельного исследования, которое предполагает длительную и кропотливую предварительную работу с текстами произведений. Вместе с тем автор монографии надеется, что в дальнейшем осуществит и его.

Характерные особенности русской исторической драмы способствуют – с учетом оригинальности отдельных авторов, контекстуальной обусловленности конкретных эпох и национальной культуры – новому, более глубокому прочтению больших, выдающихся, «средних», «мало оцененных» произведений русских драматургов.

Это, в свою очередь, расширяет и углубляет представления о мифотворчестве – способствует дальнейшему уяснению функционирования мифопоэтической традиции в мировой литературе. Так открывается путь постижения и осмысления русской исторической драматургии как исторически значимого культурного феномена.

ГЛАВА ПЕРВАЯ

Взаимодействие мифа, истории, драмы

1.1. Особенности русской исторической драматургии Русская драматургия возникла в заключительной трети XVII века. В этот период Европа перешла от гуманистической по преимуществу культуры Возрождения к нововременным эмпиризму и практическому освоению материального мира. На драматургическом поприще уже прославились англичане Кристофер Марло (1564–93), Уильям Шекспир (1564–1616), испанцы Лопе де Вега Карпио (1562–1635), Педро Кальдерон (1600–81), Тирсо де Молина (1571? 1583–1648), французы Пьер Корнель (1606–84), Жан Расин (1639–99), Жан-Батист Мольер (1622–73), немцы Ганс Сакс (1494– 1576), Андреас Грифиус (1616–64). Русская драматургия самостоятельно не прошла все этапы становления из фольклорных обрядовоигровых форм, как это было в других национальных литературах. В ней стилевые и жанровые рецепции поначалу имели не столько содержательный, сколько формальный характер.

Русская культура, среди иных достижений цивилизации, принудительно, по «государственному заказу», заимствовала западноевропейскую театральную систему, в том числе сложившиеся драматургические жанры. Уже по мере их становления и развития в новой национальной среде появились, оформились, приобрели самостоятельное значение черты и компоненты, присущие русской культурной специфике. Наиболее количественно заметны и качественно поГЛАВА ПЕРВАЯ. Взаимодействие мифа, истории, драмы казательны такие черты и компоненты исторической драматургии.

Она с момента возникновения в русской литературе взяла на себя функцию этического проводника. Здесь драматургические произведения, созданные в историческом жанре, не только художественными средствами связали события минувшего времени и современности, причину и следствие, результат и процессы, его породившие, но и обосновали нравственную зависимость настоящего от прошлого.

Понятие русской исторической драматургии чрезвычайно многообразно. Оно включает драму:

• историческую по хронотопу, когда происходит условное отнесение изображаемых событий в прошлое. Герои «переселяются» в узнаваемую читателями (зрителями) местность и «древность», существенно отдаляясь от современности (например, «Хорев»

А.П. Сумарокова, «Вельзен, или Освобожденная Голландия»

Ф.Н. Глинки, «Аргивяне» В.К. Кюхельбекера);

• историческую по колориту воссоздания действительности. Реальные исторические персонажи живут в «своем» времени, понятном читателям (зрителям), но совершают вымышленные поступки, не всегда свойственные этике и эстетике заявленной эпохи (например, «Тамира и Селим» М.В. Ломоносова, «Елизавета, дочь Ярослава» М.В. Крюковского, «Димитрий Донской» В.А. Озерова);

• историческую по технологии изображения реальных исторических условий. Живущие в них вымышленные персонажи действуют преимущественно по законам логики «своего» времени, демонстрируя читателям (зрителям) иные формы общественного поведения, отличные от современных (например, «Воевода (Сон на Волге)» А.Н. Островского, «Посадник» А.К. Толстого, «Комедия о российском дворянине Фроле Скабееве и стольничей НардынНащокина дочери Аннушке» Д.В. Аверкиева, «Чародейка»

И.В. Шпажинского);

• собственно историческую по жанру, воспроизводящую реальных исторических персонажей в соответствии с событиями и особенностями эпохи, в которой они, как известно читателям (зрителям), жили. Осознанным, ярко выраженным стремлением авторов этих пьес является приближение миропонимания персонажей к усОсобенности русской исторической драматургии 13 ловиям их времени, представление людей «другого типа мышления»

(например, «Борис Годунов» А.С. Пушкина, «Псковитянка»

Л.А. Мея, «Козьма Захарьич Минин, Сухорук» А.Н. Островского).

Русские драматургические произведения появились в эпоху барокко. Они ознаменовали попытку художественного осмысления исторических личностей, государственно значимых событий прошлого, сопоставлений их с текущим моментом. Героями пьес становились известные – «знаковые» – исторические лица. Их упоминание связывало прошедшее и настоящее посредством аналогии: например, Петр Великий отождествлялся с римским императором Титом, Алексей Михайлович, его отец – с римским императором Веспассианом. При зарождении русская историческая драматургия отражала не столько национальную литературную или мировоззренческую специфику, сколько аллегорическое барочное «двоемирие». Идея «воскрешения минувшего» реализовывалась метафорически.

Одной из особенностей обращений к исторической теме русской драматургии с момента ее возникновения было чтение, сопоставление, анализ источниковедческих материалов. До 1760-х годов из опубликованных исторических сочинений большинству авторов пьес был доступен только труд И. Гизеля «Синопсис, или Краткое собрание от разных летописцев о начале Славяно-русского народа и первоначальных князей богоспасаемого града Киева, о житии благоверного великого князя киевского и всея России первейшего самодержца Владимира и о наследниках благочестивые державы его Российские…» (1674; далее «Синопсис»). Другими источниками, выступавшими исторической основой произведений, стали летописи. Их повествовательность, сословная и (или) национальная предвзятость и некритический взгляд на действительность переносились, как правило, в драматургические сочинения как «правда» или «конгломерат» исторических «правд». Сведения о персоналиях, даже приблизительные, почерпнутые из этих источников, перерабатывались авторами пьес для воссоздания современных и узнаваемых читателям (зрителям) ситуаций действительности: государственные преобразования, войны, дворцовые взаимоотношения.



14 ГЛАВА ПЕРВАЯ. Взаимодействие мифа, истории, драмы Стремление первых русских драматургов связать прошлое с настоящим, поведать о деяниях и деятелях предыдущих веков наталкивалось на целый ряд трудностей. Для логического обоснования происходящего в сюжете использовались формальные приемы, почерпнутые из более привычных и лапидарных языковых сред. Комическая гиперболизация школьной драмы заметна во «Владимире»

(1705) Ф. Прокоповича. «Добавочный» персонаж Арлекин, что свойственно «англо-немецкой» комедии, присутствует в «Стрельцах» (1705–15) – пьесе, относящейся к петровской эпохе. Книжная описательность событий «Темир-Аксакова действа» (1675), исполнявшегося в придворном театре царя Алексея Михайловича, пришла из повествовательной литературы.

Во многих драматургических произведениях этого периода любовная интрига отсутствует или вынесена на периферию сюжета.

Женские роли, если не исключены, то минимизированы. Язык, на котором общаются персонажи, соответствует литературным нормам XVII – начала XVIII веков. Используются славянизмы, канцелярские обороты, иностранные заимствования. Эта лингвистическая «смесь» не ориентирована на речевую характеристику героев, тем более на создание мировоззренческой атмосферы, изображаемой в сюжете эпохи. Ее психологический контекст, воспроизведение которого возможно только при показе частных личных переживаний героев, первые русские драматурги игнорировали.

«Историчность» барочной драматургии выразилась в доходчивых дидактических отсылках к определенным персоналиям, жившим в прошлом. Основной ее критерий – хронологическое отдаление. Оно художественно отображено в виде заметного расстояния между происходящим в сюжете и современной читателям (зрителям) действительностью.

В классицистический период наметилась смена драматургического канона, связанная с активным освоением с середины XVIII века достижений европейских культур. Русская драматургия стала полноценным самостоятельным литературным родом. Лучшие произведения, созданные в это время, заняли ведущее место в литературном процессе и определили дальнейшее развитие русской драмаОсобенности русской исторической драматургии 15 тургии. И по сей день вне контекста породившей их эпохи эти сочинения сохранили интерес читателя и значимость для исследователя.

Ярким примером служит трагедия А.П. Сумарокова «Димитрий Самозванец» (1771). Драматург, обращаясь к разрозненным документам, преимущественно составленным современниками требуемой ему эпохи, собрал сведения о смутном времени. Характер главного героя пьесы – откровенного злобного изверга – воспроизвел в пьесе источниковедческую характеристику (в нем проступают и черты других известных литературных персонажей). Кроме того, в контексте замысла Димитрий действует, сочетая реактивность и рефлексию, как подлинный герой драматургического рода литературы.

Трагедия М.В. Ломоносова «Тамира и Селим» (1750) стала первым опытом русской драматургии в передаче исторических событий прошедшего времени. Это произошло посредством тщательного изучения как литературных, так и исторических памятников и художественного воссоздания содержащихся именно в них сведений.

Изображение эпизода героической борьбы – Куликовской битвы – воплотилось в развитии фабулы пьесы. С точки зрения показа в трагедии исторической правды М.В. Ломоносов значительно опередил свое время, и потому его сочинение не было в полной мере оценено современниками.

«Рослав» (1784) и еще в большей степени «Вадим Новгородский» (1789) Я.Б. Княжнина продемонстрировали возможность историософской оценки действительности в драматургическом произведении. Вопросы противостояния государств и внутренние державные противоречия получили осмысление через межличностные конфликты действующих лиц. Они, на первый взгляд, принципиально отстаивают свои убеждения, на самом же деле – предлагают читателям (зрителям) модели общественной организации, четко разграниченные варианты взаимодействия мира-социума и человека.

У персонажей классицистических пьес заметно усложнились характеры, их поступки приобрели внутренние, частные мотивации.

Фабулообразующим узлом в исторических пьесах стала любовная интрига. С ее помощью драматурги приводили в действие условных 16 ГЛАВА ПЕРВАЯ. Взаимодействие мифа, истории, драмы или исторических героев, живущих и действующих в борьбе страсти и долга, чести и власти, тиранства и свободолюбия, государственной необходимости и личной привязанности. При этом коллизии, возникающие между персонажами, достоверно взятыми из истории, авторам пьес приходилось измышлять или существенно дорабатывать.

Подлинные исторические конфликты, реальные столкновения геополитических интересов, трагические противостояния объективным общественным закономерностям еще не сделались основными темами драматургических произведений.

Классицисты первыми задумались об усовершенствовании литературного языка – необходимой коммуникации между ними и реципирующей аудиторией. А.П. Сумароков в «Эпистолах» (1748) высказал мнение, что следует отказаться от стиля канцеляризмов и вульгаризмов, использовать русские синонимы или русифицированные словоформы вместо иностранных заимствований, свойственных предыдущему барочному периоду русской литературы. «Чтоб мнение творца воображалось ясно / И речи бы текли свободно и согласно», «Быть должно без затей и кратко сочиненно, / Как просто говорим, так просто изъясненно», – выдвигались требования к сочинительству на русском языке [Сумароков А.П.1957: 113].

Используя в пьесах традиционный александрийский стих, драматурги-классицисты сделали попытку отличить языковую среду, в которой живут персонажи, от современности. В монологах и диалогах авторы использовали преимущественно публицистический – «не всякий грамотный, ученый» – слог [Винокур1947: 105]. В текст обязательно вкрапляли церковнославянские архаизмы («дщерь» вместо «дочь») и энклитические местоимения («мя», «тя»). Эффект удаленности во времени достигался сложностью восприятия для читателей (зрителей) речей героев.

Драматурги-классицисты не предполагали индивидуальной, сословной или конкретно исторической речевой характеристики своих персонажей. Венценосцы и их наперсники, военачальники и рабы, мужчины и женщины независимо от эпохи, которую представляют, говорят языком «высокого стиля» русской трагедии. Замысловатые лексические конструкции, выстроенные авторами для получения

1.1. Особенности русской исторической драматургии 17 новой художественной среды, требуют такой сосредоточенности на произносимых словосочетаниях, что воспринимающий невольно теряет нить происходящего.

Этот искусственный язык был формальным приемом и не добавлял содержательности произведениям. Он стал одной из преград освоения драматургического наследия XVIII века в последующие эпохи. Тексты многих пьес, в том числе «Тамиры и Селима»

М.В. Ломоносова, одного из выдающихся сочинений русской литературы, при чтении (не приходится говорить о постановке) нуждаются в постоянном комментарии, точнее, «переводе» на современный язык.

В сентименталистский период в русской драматургии продолжали развиваться прогрессивные источниковедческие тенденции.

Драматурги пытались выстроить и мотивировать фабулу пьесы, а также ее непосредственный сюжет подлинными историческими фактами. По возможности их убедительно художественно аргументировали. Критериями и индикаторами подлинности выступали археологические детали, источниковедческие подробности, сумма собранных сведений о действующих лицах. Произошел сдвиг в оформлении национального колорита пьес. Драматурги воспроизводили эпоху за счет введения в текст всевозможных бытовых элементов, которые хотя и малозначимы в сюжете, но достоверны исторически.

Развитие исторической драматургии от начала XIX века шло параллельно с формированием исторических знаний и во многом зависело от официальной историографии. Значительное место в драматургии заняли темы, связанные с поздним русским средневековьем, когда Московское государство активно выдвигалось на главные роли в восточноевропейском политическом процессе.

Драматургами были определены и обозначены вехи, знаменовавшие этот переход:

• борьба с татарами, противником мощным и коварным, потребовавшая консолидации русских сил;

• присоединение к метрополии Новгорода и Казани, когда-то независимых держав, диаметрально противоположных в своей ориентации на католический Запад и мусульманский Восток;

18 ГЛАВА ПЕРВАЯ. Взаимодействие мифа, истории, драмы

• взаимосвязь утверждения на троне русской династии (Романовых) после разгрома польско-шведской интервенции и формирования осознанного национального чувства, выразившегося в пьесах в четком разграничении «русских» и «нерусских» проявлений бытия.

Героико-патриотическая тема стала для драматурговсентименталистов ведущей. На первом плане в пьесах – вопросы государственности, понимаемые как общественные, всеобщие. В наследие от предшествующей эпохи классицизма драматургия получила представление о значительной идеологической роли литературы. Отсюда в сентименталистских пьесах – морализаторские аллюзии, «применения» истории к современности, стремления сначала открыто, «публицистически» заострить проблему, а затем решить ее наглядно, однозначно и дидактически. Потому художественное, более или менее исторически достоверное воспроизведение «мира прошлого» непременно оказывалось в пьесах сентименталистов элементом другого события, происходящего в современности. Например, «Димитрий Донской» В.А. Озерова, пьесы о Батые Г.Р. Державина, С.Н. Глинки, об освобождении Москвы от польскошведской интервенции М.В. Крюковского, Г.Р. Державина так или иначе связаны с войной против наполеоновской Франции.

Драматургия усовершенствовала «инструментарий» национально-патриотического воздействия на реципиента за счет психологической активности персонажей, пытающихся соединить (сблизить) достижение благополучия общества, страны и своего собственного.

Герои, действующие в пьесах этого периода, – люди, подверженные слабостям, «чувствительные». Они могут быть добры, благородны, отважны, прямодушны или слабы, непостоянны, честолюбивы, злы, корыстны. Но в их рассуждениях и поступках присутствует – не всегда побеждает – представление о себе и окружающих как о человеке, а не о государственной функции, как о самоценной личности, а не части родового коллективного целого.

Эстетика сентиментализма стала той художественной средой, в которой сделался возможным и начался переход пьес исторической тематики в историческую драматургию. Авторы осознали необходимость воспроизведения «обычной» действительности. Они откаОсобенности русской исторической драматургии 19 зались от создания условных «высоких» персонажей, решающих глобальные проблемы миросостояния в приподнятой декламационной манере и ценой собственной жизни.

Наиболее весомой литературной фигурой этого направления был В.А. Озеров, произведения которого изменили представления о драматургии. В его пьесах поступки главных персонажей не формировали напрямую внешние события сюжета. Главным предметом изображения явилась нюансировка страстей героев, эмоциональное наполнение образов. Именно этим создавалось напряженно развивающееся, экспрессивное действо. Гуманистическая идея превосходства внутренне свободной личности над деспотическим насилием приобрела черты не нетерпимого осуждения и тираноборческого пафоса – что свойственно классицистам, – а сочувствия страдающим и мятущимся. Противоречия, непоследовательность, сомнения, стремления к злу, укоры совести, покаяние предстали поведенческими детерминантами человека, изображенного драматургомноватором.

В период романтизма и затем реализма пьеса сделалась оригинальным объяснением исторического материала, вдумчивым, аналитическим размышлением над ним. Именно историческая пьеса – «Борис Годунов» А.С. Пушкина (1825) – знаменовала появление в русской литературе реализма. Драматическая трилогия А.К. Толстого – «Смерть Иоанна Грозного» (1864), «Царь Федор Иоаннович» (1868), «Царь Борис» (1869) – стала одной из вершин романтического направления в русской литературе и одним из наиболее значимых творений в русском романтизме в целом. Шесть разноплановых и поливекторных пьес А.Н. Островского исторической тематики – драматические хроники «Козьма Захарьич Минин, Сухорук» (1861, 1866 – вторая редакция), «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский», «Тушино» (обе 1866), комедии «Воевода (Сон на Волге)» (1864, 1885 – вторая редакция), «Комик XVII столетия»

(1872), драма «Василиса Мелентьева» (1868, в соавторстве) – отобразили содержательное и семантическое богатство драматургических жанров.

20 ГЛАВА ПЕРВАЯ. Взаимодействие мифа, истории, драмы Исторические происшествия – реальные или существующие по преданию – перестали быть поводом и антуражем для постановки вечных вопросов или демонстрации роковых страстей. Авторское внимание сосредоточилось на художественных реконструкциях причин и последствий фактов, отобранных для драматургического воспроизведения. Воскрешалось мировидение людей другой – вполне конкретной – эпохи, их способ взаимодействия с миромсоциумом, отличный от современного. Появилась потребность в поиске закономерностей исторического процесса. Одним из художественных достижений драмы как литературного рода стало сценическое переживание. Непосредственность, правдивость и искренность сиюминутного существования действующего лица в предложенных автором исторических обстоятельствах превратились в наиболее показательный элемент русской драматургии.

Историческая драматургия XIX века существенно преобразовала язык, на котором общались персонажи. В их речах место александрийского стиха заняли белый пятистопный ямб, менее декламационный, и проза. Драматурги в своих произведениях создали такое разговорное пространство, что у читателей (зрителей), с одной стороны, возникает впечатление речи конкретного исторического периода, ушедшего в прошлое, с другой – узнаваемо отображены литературные нормы эпохи, современной автору. Это позволяет следить непосредственно за развитием фабулы, а не за мастерством словесной эквилибристики. Историческая форма в полной мере вместила в себя такое же содержание. В ходе развития русской литературы в целом, драматургии в частности, отображение представлений об «историзме» и «историчности» обрело более глубокий смысл и объективный характер. Ими в том числе стало обусловливаться национальное культурное своеобразие.

1.1. Особенности русской исторической драматургии 21 *** Значимость в русском литературном процессе исторической драматургии очевидна. Тем не менее, о ней нельзя говорить как о сформированной, регулярно, всесторонне и системно разрабатываемой научной теме. И это несмотря на то, что в русской литературе количественно (число произведений), качественно (их художественный уровень и востребованость публикой), хронологически (появление первых произведений жанра и формирование его стойкой традиции) историческая драматургия существенно превосходит исторический роман. Однако исследования, посвященные русскому историческому роману, отличаются большим углублением в жанровую природу и разнообразием подходов осмысления специфических особенностей конкретных произведений, авторов, национальных проявлений метрополии и зарубежья.

Показательными примерами здесь могут считаться труды С.М. Петрова «Исторический роман А.С. Пушкина», «Русский исторический роман XIX века», «Русский советский исторический роман», «Советский исторический роман», в том числе диссертация на соискание ученой степени доктора филологических наук «Русский исторический роман». Научно весомыми являются работы В.Д. Оскоцкого, Т.К. Лобановой, И.П. Щеблыкина, В.А. Юдина, диссертация на соискание ученой степени доктора филологических наук Н.М. Щедриной «Исторический роман в русской литературе последней трети ХХ века: Пути развития. Концепция личности. Поэтика». Современное российское литературоведение, продолжая тенденции советского, стремится к многостороннему рассмотрению исторического романа как феномена русской художественной культуры [Русский2005], изучению опытов освоения этого жанра См. в библиогр. списке: Петров С.М.

См. в библиогр. списке: Оскоцкий1980, Лобанова1984, Щеблыкин1992, Юдин1995, Щедрина1995.

См. в библиогр. списке: Александрова1987, Ахундов1988, Долгов1990, Сиротюк1981, Хлгатян1988.

22 ГЛАВА ПЕРВАЯ. Взаимодействие мифа, истории, драмы литературами народов, населяющих Российскую Федерацию, и зарубежными литературами. История, воссозданная романным жанром, безусловно, находится в центре научного интереса.

Русская историческая драматургия в этом плане исследована значительно меньше. Можно указать всего несколько значительных работ, ей посвященных, вышедших отдельными изданиями. Труды В.А. Бочкарева «Русская историческая драматургия начала XIX века (1800–1815 г.г.)», «Русская историческая драматургия периода подготовки восстания декабристов», «Русская историческая драматургия XVII – XVIII веков», диссертация на соискание ученой степени доктора филологических наук «Русская историческая драматургия первой четверти XIX века» заложили основание для всех последующих изысканий в этой области. Недостаточно, на наш взгляд, оценена выдающаяся монография М.М. Уманской «Русская историческая драматургия 60-х годов XIX века» [Уманская1958]. Эта работа не обременена острой идеологической направленностью, свойственной науке тех лет. В ней всесторонне и объективно рассмотрены исторические персонажи и события, социальные процессы и движения, воссозданные в проанализированных произведениях. Новый ракурс изучения жанровой динамики исторической драмы в условиях социалистического литературоведения был дан Ю. Осносом в изыскании «Советская историческая драматургия» [Оснос1947].

Диссертации, представленные на соискание ученой степени доктора филологических наук М.М. Уманской «А.Н.Островский и русская историческая драматургия 60-х годов XIX века» (не защищена, снята с защиты после рассылки автореферата), А.А. Чумаченко «Становление русской национальной драматургии (восточнославянский историко-культурный тип)», М.Ю. Карушевой «Славянофильская драма: Проблемы национального самоопределеСм. в библиогр. списке: Бигуаа2003, Приймакова2003, Санжина1991, Хасанов2005, Яндиева1990.

См. в библиогр. списке: Баканов1989, Долинин1988, Исторический1989, Кадыров1982, Литвиненко Н.А.1999, Тикаев2003.

См. в библиогр. списке: Бочкарев1959, Бочкарев1968, Бочкарев1988а, Бочкарев1960.

1.1. Особенности русской исторической драматургии 23 ния и поэтика», детально и с разных сторон осмысляют русскую историческую драму. Однако они посвящены в первую очередь частным литературоведческим проблемам, к тому же хронологически ограничены в отборе анализируемого материала. Играет тут роль и временная дистанция, отделяющая эти труды от современного литературоведения, поскольку авторитетные научные комментарии в той или иной степени устаревают.

Среди новейших исследований выделяются диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук российских авторов П.А. Семенова «Эволюция стилистических категорий в русском литературном языке предпушкинского периода: На материале драматургических текстов», О.К. Страшковой «Смыслы и формы „новой драмы“ в истории русской драматургии конца XIX – начала XX века», Т.В. Федосеевой «Литература русского предромантизма (1790–1820): развитие драматических и прозаических жанров».

В них глубоко и развернуто проанализирована драма как литературный род. Но особенности трактовки исторического материала в художественном произведении, специфика проникновения исторического материала в драматургию остались вне поля зрения ученых.

Новым этапом изучения русской исторической драматургии явилась диссертация на соискание ученой степени доктора филологических наук Т.П. Дудиной «Эволюция этико-эстетической мысли в русской исторической драматургии XIX века» [Дудина2006б].

В ней внимание сфокусировано на установлении степени погружения истории в современность и прочтения современности как этической актуализации минувшего. На материале произведений, хронологически охватывающих период от Г.Р. Державина до Л.Н. Толстого, исследовательница рассмотрела единство этического и эстетического в драме как самостоятельную теоретическую проблему, что, на наш взгляд, может составить целое направление в освоении русской исторической драматургии.

Немаловажные наблюдения над развитием и движением русской исторической драматургии сделаны в работах, касающихся См. в библиогр. списке: Уманская1961, Чумаченко1992, Карушева1996б.

См. в библиогр. списке: Семенов2002, Страшкова2006, Федосеева2006.

24 ГЛАВА ПЕРВАЯ. Взаимодействие мифа, истории, драмы творчества конкретных выдающихся авторов, и в статьях, публиковавшихся в ученых записках или других научных сборниках. Это изыскания Д.И. Бернштейн «„Борис Годунов“ Пушкина и русская историческая драма в эпоху декабризма», С.И. Машинского «Островский и русская историческая драма 60-х годов», В.А. Бочкарева «Мастерство Пушкина-драматурга в трагедии „Борис Годунов“ (о некоторых специфических компонентах исторической драмы)», «Вопросы развития исторической драмы в освещении прогрессивной русской критики начала XIX века», «И.С. Тургенев об исторической драме» и «А.Н. Островский и русская историческая драма», С.И. Кормилова «Иван Грозный и его эпоха в творчестве М.Ю. Лермонтова и А.К. Толстого (черты романтического историзма)» и «Принцип историзма в исторических драмах А.Н. Островского („Козьма Захарьич Минин, Сухорук“, „Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский“)», А.В. Архиповой «Историческая трагедия эпохи романтизма», Н.П. Верховского «Западноевропейская историческая драма и „Борис Годунов“ Пушкина», У. Екуч «Жанр и историческая концепция в драме Пушкина „Борис Годунов“», Т.С. Злотниковой «Русская смута и русское самозванство в европейском художественном сознании», Т.П. Нестеровой «Позитивное и негативное в литературных интерпретациях личности Вадима Новгородского», Е.Е. Сергеевой «Жанровое своеобразие исторической драматической хроники: „Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский“ А.Н. Островского». Понятное ограничение рамками статьи требует концентрации изложения проведенного научного анализа. Это, как правило, выражается в выделении какого-то одного аспекта изыскания. Потому исследователи лишь частично, в большей или меньшей степени получают представление о наблюдениях, ходе мысли и выводах, сделанных их коллегами – авторами статей.

Отдельные аспекты исторической драматургии в контексте других произведений того же литературного рода очерчены в работах Л.М. Лотман «А.Н.Островский и русская драматургия его времени», См. в библиогр. списке: Бернштейн1941, Машинский1939, Бочкарев1967, Бочкарев1958а, Бочкарев1958б, Бочкарев1955, Кормилов, Архипова1978а, Верховский1999, Екуч2000, Злотникова2005, Нестерова2008, Сергеева2008.

1.1. Особенности русской исторической драматургии 25 Н.В. Королевой «Декабристы и театр», А.А. Чумаченко «Этническое самосознание и развитие драмы (Круг М.П. Погодина и А.Н. Островского)», В.И. Мильдона «Вершины русской драмы». Но проблема своеобразия пьес исторической тематики в них не сформулирована, потребность в такой перспективе дальнейших исследований не уяснена.

Совместная монография С.З. Агранович и Л.П. Рассовской «Миф, фольклор, история в трагедии „Борис Годунов“ и прозе А.С. Пушкина» явилась попыткой изучения характера историзма и фольклорных основ отдельных сочинений избранного автора [Агранович1992]. Монография Н.А. Буранок «Эпоха Ивана Грозного в русской исторической драматургии (1840–1850 гг.)» представила возможности анализа проблематики и поэтики пьес, изображающих определенный исторический период [Буранок Н.А.2009]. Эти, безусловно, интересные и научно весомые работы наиболее показательны в плане монографических изысканий, касающихся данной проблемы: локальности в отборе материала и, как следствие, заострения внимания на частных вопросах русской исторической драматургии.

Фундаментальное научное издание «История русской драматургии» (1982–87) выделяет в самостоятельную группу произведений – отдельную главу – только «Историческую драматургию 1850– 1870-х годов» [Виролайнен1987]. Предполагается постановка вопроса о жанровой специфике, однако историческое движение в контексте русской драматургии на примере пьес одного двадцатилетия прослежено недостаточно. О частичной самостоятельности – появлении ощутимых отличий произведений исторического содержания от остальных – можно говорить в связи с освещением в издании исторической трагедии 1830-х годов (глава «Историческая трагедия и романтическая драма 1830-х годов» [Вацуро1982]). Таким образом, ведущими литературоведами советского периода констатируется существование исторических пьес, но отделение их от неисторических получается условным и, по сути, произвольным.

См. в библиогр. списке: Лотман Л.М.1961, Королева1975, Чумаченко1993, Мильдон.

26 ГЛАВА ПЕРВАЯ. Взаимодействие мифа, истории, драмы Из всего корпуса названных исследований исторической драмы только в работах В.А. Бочкарева указаны специфические компоненты, наличие которых в драматургическом произведении отнесет его к историческому жанру: 1) вещие сны; 2) знамения; 3) пророчества персонажей о грядущем, известном читателям (зрителям); 4) рассказ о событии, близкий к историческому (иногда почти дословный);

5) воспроизведение в пьесе текста какого-то документа; 6) наличие среди действующих лиц шутов, колдунов, юродивых, послов и вестников. Эти, безусловно, верные, но, на наш взгляд, формальные компоненты в полной мере не отражают русскую историческую драматургию как уникальный – феноменологический – культурный «пласт», художественный и идейный массив, где отдельные произведения знаменуют этапы перехода русской литературы в целом и драматургического рода в ней в частности на новые качественные уровни.

В осмыслении исторической драматургии образовалась существенная по размерам и семантике лакуна. Мы предприняли попытку ее заполнить, анализируя актуализации в пьесах известных мифопоэтических концептов. Такой ракурс исследования был избран ввиду следующих соображений. История, воспроизводящая движение от прошлого к будущему, общественные процессы в их развитии, смену эпох, этапов, поколений, постулирует в эволюционной или революционной форме идеи прогресса. Она динамична по своей природе. Мифопоэтический концепт по своей сути стабилен, он отображает устойчивость мира и миропонимания.

Каждая национальная литература, формируясь, закономерно осваивает художественные достижения предшественников и соседей, имеющих более высокий культурный уровень. Национальное восприятие, рецепция и самостоятельная разработка традиционного сюжетно-образного материала демонстрируют, считает П.Н. Берков, как результат «выхода из состояния изолированности и вступления в общение с другими народами», так и масштаб «развитости и оригинальности» данной национальной литературы. Проникновение и См. в библиогр. списке: Бочкарев1986: 24-25; Бочкарев1968: 523-525.

1.2. Осмысление истории в смене культурных эпох 27 плодотворное существование в ее поле культурных универсалий происходит благодаря переводам произведений, заимствованиям тем, сюжетов, образов, создания оригинальных сочинений «по мотивам», музыкальным, театральным, живописным актуализациям, а также путем полемики, пародий, критических осмыслений и историко-литературных изучений [Берков1968: 188].



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 23 |


Похожие работы:

«Министерство общего и профессионального образования Свердловской области Государственное автономное учреждение дополнительного образования Свердловской области «Дворец молодёжи»Утверждаю: И.о. директора ГАУДО СО «Дворец молодёжи» Л.А. Пересторонина XVI областной фестиваль «Юные интеллектуалы Среднего Урала» Конкурс-форум «Мы – уральцы» ЗАДАНИЯ заочного этапа областного краеведческого конкурса «Юные знатоки Урала», посвященного 315-летию горного и металлургического дела на Урале (5 — 6 класс,...»

«Заголовок Заголовок Объединенная Металлургическая Компания Годовой отчет Текст Заголовок 2011 Год www.omk.ru Годовой отчет ЗАо «оМК» 2011 Год 1 Заголовок Содержание Заголовок 3 Обращение председателя Совета директоров А.М. Седых 5 Обращение президента ОМК В.С. Маркина Корпоративная стратегия и группа Основные финансовые показатели Трубный комплекс Колесопрокатный комплекс Металлургический комплекс Работа с персоналом Охрана труда, промышленная и экологическая безопасность Охрана окружающей...»

«1. Цели освоения дисциплины Цели освоения дисциплины: бакалавр приобретает знания основ теории и практики в области металлургии чугуна. Профессиональная ориентация будущего инженера-металлурга, широко образованного специалиста, хорошо знающего свою специальность, умеющего творчески использовать знания в практической деятельности.2. Место дисциплины в структуре ООП Дисциплина «Производство чугуна и прямое получение железа» относится к вариативной части.Дисциплине «Производство чугуна и прямое...»

«ЕЖЕКВАРТАЛЬНЫЙ ОТЧЕТ Открытое акционерное общество “Магнитогорский металлургический комбинат” (указывается полное фирменное наименование (для некоммерческой организации – наименование) эмитента) Код эмитента: 00078–А за I квартал 20 07 года Место нахождения эмитента: Россия, 455000, Челябинская область, г. Магнитогорск, ул. Кирова,93 (указывается место нахождения (адрес постоянно действующего исполнительного органа эмитента (иного лица, имеющего право действовать от имени эмитента без...»

«1. Цели освоения дисциплины Цели освоения дисциплины: формирование у обучающихся знаний, умений и навыков в области обучения, воспитания и развитиясовременного мировоззрениябакалавров, так же приобретение навыков самостоятельной работы, необходимых для использования знаний по аналитической химии при изучении специальных дисциплин и дальнейшей практической деятельности.2. Место дисциплины в структуре ООП Дисциплина «Методы контроля и анализа веществ» относится к профессиональному циклу дисциплин...»

«Катав-Ивановский муниципальный район Челябинской области ИНВЕСТИЦИОННЫЙ ПАСПОРТ 2014 год I. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ Географическое положение. Природные ресурсы Катав-Ивановский район, один из самых высокогорных районов Челябинской области, он расположен на отрогах трех главных вершин Южного Урала: Яман-Тау, (с высотой 1640 м над уровнем моря), Большой Иремель (1582м) и Большой Шелом (1427,1м). Здесь берут начало горные реки Юрюзань, Катав, Сим, Тюлюк, Березяк,Буланка, Лемеза и их многочисленные притоки....»

«95 ISSN 1561-4212. ВЕСТНИК ВКГТУ, 2005 № 1 ЭКОЛОГИЯ Э КОЛОГИЯ УДК 628.3 О.А. Грибкова ВКГТУ, г. Усть-Каменогорск ПРОБЛЕМА УТИЛИЗАЦИИ ОСАДКОВ ХОЗЯЙСТВЕННО-БЫТОВЫХ СТОЧНЫХ ВОД, ЗАГРЯЗНЕННЫХ ТЯЖЕЛЫМИ МЕТАЛЛАМИ Загрязнение подземных и поверхностных вод тяжелыми металлами для ВосточноКазахстанской области – региона, где расположены многие крупные предприятия горнометаллургического комплекса, давно является одной из актуальнейших экологических проблем. Центральной водной артерией данного региона...»

««УТВЕРЖДАЮ» Управляющий директор ОАО «Таганрогский металлургический завод» _ Д.А. Лившиц «»2012 г. Реконструкция трубопрокатного производства на Таганрогском металлургическом заводе, Российская Федерация ПРОЕКТНАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ (для подачи в составе заявки об утверждении проекта для совместного осуществления в соответствии со статьей 6 Киотского протокола) Исполнитель: ООО «СиСиДжиЭс», г. Архангельск г. Таганрог Реконструкция трубопрокатного производства на Таганрогском металлургическом заводе,...»

«УТВЕРЖДЕНО годовым Общим собранием акционеров ОАО «ГМК «Норильский никель» Протокол от _ мая 2015 г. № УСТАВ Публичного акционерного общества «Горно-металлургическая компания «Норильский никель» (редакция №9) 2015 год 1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ 1.1. Публичное акционерное общество «Горно-металлургическая компания «Норильский никель», в дальнейшем именуемое «Общество», создано в соответствии с законодательством Российской Федерации в результате реорганизации в форме выделения из Открытого акционерного...»

«Лучшие практики взаимодействия общественных экологических организаций с промышленными компаниямизагрязнителями в российской части Баренцева региона Уважаемые читатели! Данная брошюра посвящена лучшим практикам взаимодействия общественных экологических организаций с промышленными компаниями-загрязнителями в российской части Баренцева региона, в частности в Мурманской и Архангельской областях, Республике Карелия и Ненецком автономном округе. Несомненно, любое промышленное производство, будь то...»

«Министерство общего и профессионального образования Свердловской области Государственное автономное учреждение дополнительного образования Свердловской области «Дворец молодёжи»Утверждаю: И.о. директора ГАУДО СО «Дворец молодёжи» Л.А. Пересторонина XVI областной фестиваль «Юные интеллектуалы Среднего Урала» Конкурс-форум «Мы – уральцы» ЗАДАНИЯ заочного этапа областного краеведческого конкурса «Юные знатоки Урала», посвященного 315-летию горного и металлургического дела на Урале ( 1— 4 класс,...»

«Том 7, №2 (март апрель 2015) Интернет-журнал «НАУКОВЕДЕНИЕ» publishing@naukovedenie.ru http://naukovedenie.ru Интернет-журнал «Науковедение» ISSN 2223-5167 http://naukovedenie.ru/ Том 7, №2 (2015) http://naukovedenie.ru/index.php?p=vol7-2 URL статьи: http://naukovedenie.ru/PDF/124TVN215.pdf DOI: 10.15862/124TVN215 (http://dx.doi.org/10.15862/124TVN215) УДК 669-1 Попов Антон Алексеевич ФГБОУ ВПО «Национальный минерально-сырьевой университет «Горный»» Россия, Санкт-Петербург1 Аспирант кафедры...»

«Рогаченко А. М., Волкова Т. П. / Наукові праці ДонНТУ. Серія «Гірничо-геологічна». Вип. 13(178). 2011 р. С. 15–20 УДК 553.042.347 Исследование качества известняков с целью оптимизации отработки Родниковского месторождения Рогаченко А. М.*, Волкова Т. П. Донецкий национальный технический университет, Донецк, Украина Поступила в редакцию 11.06.10, принята к печати 01.10.10. Аннотация Рассмотрено применение известняка в различных отраслях промышленности. Особое внимание уделено металлургии, где...»

«ЕЖЕКВАРТАЛЬНЫЙ ОТЧЕТ Открытое акционерное общество “Магнитогорский металлургический комбинат” (Open Joint Stock Company Magnitogorsk Iron & Steel Works) Код эмитента: 00078-A за 3 квартал 2012 г. Место нахождения эмитента: 455000 Россия, г. Магнитогорск, Челябинская область, Кирова 93 Информация, содержащаяся в настоящем ежеквартальном отчете, подлежит раскрытию в соответствии с законодательством Российской Федерации о ценных бумагах А.Н. Андрианов И.о. генерального директора подпись Дата: 14...»

«УТВЕРЖДЕН ПРЕДВАРИТЕЛЬНО УТВЕРЖДЕН на годовом общем собрании на заседании совета директоров акционеров ПАО «Ашинский метзавод» ОАО «Ашинский метзавод» Протокол № 1 от 02 июня 2015г. Протокол № 12 от 28 апреля 2015г. Председатель совета директоров Председатель совета директоров _ _ Евстратов Владимир Григорьевич Евстратов Владимир Григорьевич ГОДОВОЙ ОТЧЕТ за 2014 год СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ ПРЕДСТАВЛЯЕТ ОТЧЕТ О ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ОБЩЕСТВА ЗА 2014 ФИНАНСОВЫЙ ГОД. Генеральный директор _ Владимир Юрьевич...»





Загрузка...


 
2016 www.os.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Научные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.