WWW.OS.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Научные публикации
 


«Иконография палачей и жертв в портретах скульптора Арно Брекера Птр Чермушкин С начала ХХ века жанр скульптурного ...»

Немецкий скульптор Арно Брекер – мастер официального и

психологического портрета

Иконография палачей и жертв в портретах скульптора Арно Брекера

Птр Чермушкин

С начала ХХ века жанр скульптурного портрета в Германии становится

наиболее органичным направлением в реалистической скульптуре. В нем

получает отражение новый избирательный подход скульпторов к моделям,

интерес не только к социальной или исторической значимости человека, но и

внимание к его личной индивидуальности. Обычной становится практика исполнения одной лишь портретной головы, позволяющей сосредоточиться на тончайшей нюансировке состояния модели.

Всплеск портретного искусства приходится на годы Первой мировой войны, когда обстановка в Германии потребовала от художников исполнения портретов генералов, членов императорской семьи, воротил военной индустрии.

Более разнообразной стала типология портретов в 1930-е годы:

изображения исторических деятелей прошлого, парадный портрет, штудии интересных голов, портреты артистической элиты, и, конечно, как дань времени, рабочих и ученых.

Многие молодые немецкие скульпторы подключались к созданию портретов. Еще в период 1920-1932 годов Арно Брекер проявляет себя не только как монументалист, мастер создания торсов и обнаженных фигур, но и высокопрофессиональный портретист, сочетающий качества скульпторапсихолога и виртуоза обобщений. При создании ранних фигур автор не прорабатывает деталей лиц и голов, а оставляет эти фигуры лишенными характерных черт, что вообще было типичным для немецкой скульптуры этого периода. Таковы его работы «Сидящая женщина» (1921) или «Стоящая девушка» (1922).

Позднее Брекер создает портреты своих друзей немецких и французских интеллектуалов, с которыми он встречается в Париже. Его манера лепки во всех случаях утонченна и импрессионистична. По воспоминаниям современников, его работы характерны «роденистическими приемами»1. При этом, скульптор проявляет себя как мастер и знаток физиотипических особенностей человеческого лица или, как пишет он сам, физиогномических черт2. Чрезвычайно интересны портреты этого периода такие, как утонченная Ольга Дальгрен (1930), Исаму Ногучи (1927), Вальтер Линдгенс (1927), Джакометти (точный год создания не установлен), Отто Дикс (1926), Альберт Линдгенс (1928) и многие другие. Общение в кругах художественной элиты Парижа Брекер использует для исполнения портретов, в которых проявляется стремление самого мастера запечатлеть творцов европейской культуры начала ХХ века. В конце 1920-х годов Брекер выступает как портретист-психолог, тонко чувствующий характер натуры.

Большинство этих портретов сохранились. Они исполнены в бронзе и передают импрессионистическую манеру, в которой Брекер использовал прием скульптурного мазка. Сохранившийся лишь на фотографии в гипсовой форме портрет друга и учителя Брекера скульптора Моисея Когана (1929) представляет собой апофеоз в экспозиции психологических портретов, созданных скульптором в 1920-е годы3.

Брекер красиво подчеркивает семитские черты лица, задумавшегося человека. Неровно поднятые брови скульптурной головы-маски, как и вообще ассимметричные скулы и надгубные складки придают портрету выразительность и остроту. Утонченное восприятие формы, передаваемой посредством выделения характерных черт лица портретируемого и мягкой Michele C.Cone, Artists Under Vichy. A Case of Prejudice and Persecution, Princeton University Press, 1992.

См. Брекер А. О портрете. (1972). Перевод на русский язык с английского исполнен П.Чермушкиным.

Мойше, или Моисей Герцевич, Коган (фр. Mose Kogan, нем. Moissey Kogan; 12 (24 мая) 1879, Оргеев Кишинвского уезда Бессарабской губернии — 3 марта 1943, концлагерь Освенцим) — французский скульптор и график.

манеры лепки, делает этот портрет квинтэссенцией устремлений скульпторапсихолога в его дототалитарный период.

Образ Когана, созданный Брекером, это образ мудрого человека с печатью трагедии, которая его ожидает, но которая ему еще не ведома.

Прикрытие веки придают лицу ощущение печали. Брекер подчеркивает явную асимметрию лица портретируемого, не стесняясь поднимать правую бровь выше левой. Безукоризненно точно вылеплены уши. Здесь нет навязчивой детализации, которая будет свойственна последующим портретам официального скульптора Третьего рейха. Перед зрителем смелая и точная лепка, открывающая нам крепкого и творчески мыслящего мастера.

Портреты, созданные в конце 1920-х начале 1930-х годов, весьма не похожи по своей манере на те официальные, которые Брекер будет делать позже в 1940-е годы – прилизанные, вычурные, лишенные человечности, словно скроенные, чтобы лишить портретируемого индивидуальности, которые чаще всего проявляются в несовершенстве внешности, лишних морщинах или лицевых складках. Брекер погружен в многообразную и много стилевую атмосферу Парижа, где господствует авангард, где происходят дискуссии между художниками и голос их слышен и уважаем, независимо от национальности, вероисповедания или сексуальной ориентации. В их разнообразных лицах Брекер видит обаяние и красоту и черпает вдохновение. Это Париж, названный Эрнестом Хемингуэем «праздником, который всегда с тобой».

Во французской столице Брекер общается со скульпторами Бурделем и Александром Кальдером, художниками Дереном и Вламинком, посещает мастерскую Аристида Майоля на юге Франции. В 1932 году Брекер переезжает в Италию и работает на Вилле Массимо в Риме. Однако это продолжается не долго. После того, как в Риме появляется Геббельс и уговаривает художника отправиться в Берлин, путь скульптора лежит в Германию.

Один из наиболее высокохудожественных портретов начала 1930-х ч портрет Макса Либермана (1934) – президента Немецкой академии художеств – выдающегося немецкого живописца, старшего товарища, коллеги и до определенного момента покровителя Брекера, который вскоре после того, как скульптор исполнит этот портрет, уйдет из жизни, загнанный, затравленный нацистами. (По просьбе вдовы Брекер будет снимать посмертную маску Либермана).

Портрет Макса Либермана - изящно исполненная вещь, где в характере чувствуется глубокое раздумье и грусть, посетившие портретируемого. Это произведение Брекера, безусловно, пример портрета, который он исполняет не на потребу официальных заказчиков, а для себя, для близких друзей, где он проявляет свои лучшие художественные качества. Впоследствии Брекер выделит эту работу, как одну из важнейших в своей творческой биографии.

В коротком, но емком исследовательском очерке «О портрете», написанном в 1972 году, скульптор так напишет о портрете Либермана: «Изображение его полной напряжения, выразительной головы великого художника, легко узнаваемой в своих уникальных чертах, было серьезнейшей задачей для автора»4.

Брекер показывает себя тонко чувствующим наблюдателем, подлинным художником, когда сравнивает в своих воспоминаниях работу над портретом Либермана и работу над его посмертной маской. «То, к чему Либерман никогда не стремился в своей жизни, и что никогда не исходило от его облика, теперь светилось в чертах его посмертной маски: глубокий мир и вечный покой. Только величественная смерть правила здесь; было уничтожено все, что объединяло нас во взаимном внутреннем проникновении во время работы над скульптурным портретом»5.

Переход к жесткой тоталитарной стилистике уже близок, но вплоть до 1940-х годов Брекер еще может позволить себе не изменять собственным творческим принципам в угоду тоталитарному государству. В этом же ключе Брекер А. «О портрете», (1972).

Там же.

исполнен более поздний портрет художника Мориса де Вламинка (1943) – один из наиболее тонких психологических портретов работы Брекера.

Скульптор не скрывает недостатков этого усталого, немного обрюзгшего, «неидеального» но, несомненно, мыслящего человека, мыслителя.

Характерный орлиный, но некрупный нос, немного отвисшая нижняя губа, веки, морщины и складки на шее, чуть растрепанные волосы – создают образ человека естественно постаревшего, и одновременно украшают его годами пережитого. С большим мастерством на этом портрете проработаны черты лица Вламинка, а взгляд его устремлен в грядущее6.

Портреты, создаваемые Брекером с 1934 по 1943 годы, разнообразны, однако среди портретируемых в этот период, доминируют высокопоставленные лица Третьего рейха и их родственники. Брекер заостряет привлекательные качества портретируемых и стремится затемнить негативные. Характеризуя художественную пустоту этих портретов, Ю.П.Маркин пишет: «Не многим содержательней в официальном искусстве Третьего рейха оказывается портретный жанр при всей его, казалось бы документальной отправной основе»7.

Если судить по портрету Йозефа Геббельса (1937), Брекер явно стремится польстить портретируемому. Он виртуозно скрывает недостатки лица этого деятеля, героизируя его внешность. В этом портрете впервые проявляется то, что некоторые исследователи назовут хамелеонским свойством Арно Брекера приукрашивать портретируемых. Пока это трудно уловить, и на первый взгляд даже трудно понять, что это тот самый Геббельс, который вошел в историю как самый изощренный пропагандист человеконенавистнических теорий и изображаемый на карикатурах Бориса Ефимова в виде крикливой, маленькой обезьянки.

Именно так, постепенно, с едва заметных шагов в сторону конформизма и начинает складываться так называемый имперский стиль Морис де Вламинк (1876-1958), французский живописец, был одним из самых ярых критиков Пабло Пикассо в период Вишисткого режима во Франции во время Второй мировой войны и, по мнению ряда исследователей, принадлежал к числу художников активно сотрудничавших с оккупантами.

Маркин Ю.П. Немецкая скульптура 1900-1930. Диссертация доктора искусствоведения. 1995. с 290.

Брекера, в котором он позже будет устанавливать каноны.

Ю.П.Маркин отмечает, что «законы имперского стиля больше всего сказывались в изображении официальных персон, портретированных ведущими скульпторами»8. Считается даже, что Брекер своими портретами создавал своего рода иконы Третьего рейха, на которые следовало молиться.

В частности, о портрете жены М.Бормана Герды, исполненном в 1940 году, критик Риттих писал: «Излучающая покой и расовую чистоту голова госпожи Борман – высшее, что можно было бы высказать о немецкой женщине средствами пластики»9.

В 1939 году из-под резца Брекера выходит канонический портрет любимого композитора Гитлера Рихарда Вагнера. Бакенбарды и немного растрепанные волосы должны подчеркивать романтический характер композитора. В портрете Вагнера угадывается сходство с известным портретом Горького «Буревестник», исполненного в СССР И.Шадром. Хотя некоторые российские критики (Ю.П.Маркин) считают, что сравнение с «Буревестником» неуместно – по их мнению, Вагнер сделан в такой манере, что своим силуэтом напоминает орла, тем более, что орлиный сюжет – тема часто повторяющаяся в скульптурах Третьего рейха10.

Портрет Вагнера широко использовался и продолжает использоваться в общественных местах Германии. Интересно, насколько в этом и других близко стоящих по времени произведениях Брекера просматриваются совпадения со стилем «социалистического реализма» - героизирование, идеализирование портретируемых. Однако это сходство при более глубоком взгляде оказывается довольно приблизительным, потому что в его основе лежат разные идеи. Портрет Вагнера сохранился до наших дней, и является визитной карточкой вагнеровского фестиваля в Байройте. Этот портрет работы Брекера широко растиражирован и его уменьшенную копию можно свободно приобрести в современной Германии.

Там же. с 291.

Kunst im 3. Reich.

Dokumente der Unterwerfung. s 249.

Высказано Ю.П.Маркиным в личной беседе с автором.

Гитлеру нравился портрет Вагнера работы Брекера, а вот его собственный портрет, исполненный художником в 1940 году, не пришелся по вкусу диктатору. Тем не менее, этот официальный портрет Гитлера («Вождь»), созданный Брекером, воспроизводился в Германии огромными тиражами и, как и портреты Гитлера работы других художников выставлялся в общественных местах и кабинетах бюрократов. При сравнении с другими скульптурными портретами Гитлера немецких художников работа Брекера выделяется особой выразительностью и неоспоримым портретным сходством.

Если в наши дни мы взглянем на исполненный в бронзе образ главного злодея и преступника ХХ века, выполненный Брекером, фотографию которого можно найти и в Российской государственной библиотеке, и в Интернете, внимание исследователя искусства остановится не на объекте, а на том, с каким художественным мастерством переданы черты лица этого персонажа. В нем проявляются особенности искусства Третьего рейха, как составной части нацистской пропаганды – возвеличивание вождя, его устремленность в грядущее, суровая одухотворенность. У изображенного человека волевые глаза под сдвинутыми бровями и даже пресловутая челка не кажется пошлой. Мастерство, с каким исполнен портрет, пожалуй, лучше всего доказывает высочайшую квалификацию мастера, поставившего свой талант на службу злу и дает представление о том, какой вдохновляющий эффект этот портрет мог производить на немцев, следовавших за вождем, ведшим их в пропасть.

Поскольку с позиций сегодняшнего дня мы знаем, на каких идеях основывался Третий рейх, какие методы он практиковал, кем в действительности был человек по имени Адольф Гитлер и чем он закончил, этот героический портрет выглядит особенно разоблачительно для понимания средств и методов любой пропаганды. Уместно вспомнить, что по рассказам доктора искусствоведения А.Д.Чегодаева, находившегося в поверженном Берлине в 1945 году, именно этот портрет воины Красной Армии использовали в качестве мишеней11.

Впоследствии, уже в 1980-е годы Брекер, на старости лет, пытался сделать вид, что этого портрета не было. Американская историк искусства французского происхождения Мишель Кон, описывая свое посещение мастерской Брекера в Дюссельдорфе в 1984 году, вспоминает, как показала ему ксерокопию с изображением сделанного им портрета Гитлера. Брекер попросил оставить ему эту репродукцию и обещал вернуть, но никогда больше не вернул. «Как будто спрятав эту ксерокопию можно изменить тот факт, что портрет Гитлера существовал»12 - пишет Мишель Кон.

При том, что до конца своих дней Брекер пытался доказать, что занимался чистым искусством, а не политикой, факт создания этого портрета висел на нм как камень, тянущий в омут мук совести, и не имевший оправдания. Вместе с тем, следует отметить, что каждый немецкий скульптор этого периода, если он хотел продолжать заниматься своей профессией, должен был исполнить портрет фюрера. И в наши дни мы с удивлением обнаруживаем, что многие весьма заслуживающие уважения ваятели не были исключением в этом ряду. Это и Климш, и Шайбе, и многие другие. Георг Кольбе, правда, ограничился исполнением портрета испанского каудильо Франко. Анализируя иконографию Гитлера, Ю.П.Маркин отмечал, что в ней «встречаются многие стереотипы императорского портрета Древнего Рима – от колоссальных экспрессивных голов до антикизированных профильных барельефов».13

Российский исследователь И.С.Кон приводит такой факт:

«Проведенное искусствоведами сравнение выполненных им (Брекером) скульптурных портретов с фотографиями оригиналов показывает, что Брекер работал как пластический хирург; он исправлял недостатки натуры и изображал то, что хотел видеть заказчик».14 Многие нацистские бонзы стремились к тому, чтобы заказать свой Из рассказа внука А.Д.Чегодаева М.Чегодаева автору текста.

Michele C.Cone, Artists Under Vichy. A Case of Prejudice and Persecution, Princeton University Press, 1992.

Там же с 344.

Кон И.С.Мужское тело в истории культуры. М. 2005. с 270.

портрет или портрет своих родственников у Брекера. К нему обращается Геринг и Брекер следует пожеланиям и вкусам заказчиков, создавая сильно приукрашенные, порой слащавые образы. Известна медаль с портретом Геринга, исполненная Брекером. Сильно приукрашен на своем портрете и А.Шпеер (1941). На неоднократно воспроизводившейся в том числе и в наши дни в немецкой прессе черно-белой фотографии, запечатлевшей то, как Брекер, работает над портретом своего покровителя и работодателя при сравнении изображения и оригинала видно какие приемы «заострения героичности черт» Брекер использует для придания более положительного имиджа своему персонажу. По выражению лица Шпеера-оригинала, изображенного на этой же возможно постановочной фотографии, может даже показаться, что он воспринимает происходящее с легкой иронией.

Зато Брекер раскрывается и демонстрирует свой нерастраченный талант в портрете Аристида Майоля (1943). Брекер всегда гордился этим портретом, потому что ему удалось передать «глыбоподобность» его наставника и друга. Здесь снова мы имеем делом с прорывным психологизмом, столь нетипичным для официальных портретов Брекера этого периода. Весьма удачным представляется портрет Нобелевского лауреата по литературе Герхарда Гауптмана (1942). Как и при создании большинства других портретов, созданных скульптором, Брекер лепит его с натуры. В портрете писателя удачно сочетается камерность и монументальность образа. Отмечая несомненное сходство с портретируемым, следует подчеркнуть, что Брекер умело выделяет анатомические свойства головы писателя, его прическу и облик, при давая ему характерную законченность и ярко выраженную пластичность.

Получивший известность портрет композитора Ференца Листа также можно отнести к числу канонических портретов, использовавшихся в официальной иконографии Третьего рейха. Брекер, безусловно, справляется с формальной задачей исполнения портрета, но это уже именно приглаженный, зализанный и отшлифованный, можно даже сказать «расово чистый герой».

Начиная с этого портрета, Брекер, использует прием «волосинка к волосинке», который он будет применять на последующих портретах, в том числе и в послевоенный период. Не исключено, что неудачность этой вещи объясняется тем, что Брекер работал над ней по понятным причинам без натуры вопреки своему обыкновению.

Портретное искусство Брекера этого периода отличается существенными противоречиями, раздвоением творческого «я» художника между собственным кредо и стремлением удовлетворить запросы заказчиков, большинство из которых исповедовало человеконенавистническую идеологию, или были е активными пособниками. Тем не менее, в случае Брекера мы имеем дело со скульптором, запечатлевшим своими работами иконографию абсолютного зла и легко понять, что выхолощенные, ледяные образы важных фигур Третьего рейха может быть вне воли художника отображают отрицательный, выспренный, бесчеловечный характер режима.

Как отмечал Ю.П.Маркин, «круто меняя собственный стиль в 1934годы, он, в сущности, оставлял изъезженную колею и становился законодателем имперского искусства, образцовой для тысяч собратьев его по ремеслу»15.

Вместе с другими немецкими художниками Третьего рейха Брекер создает ряд социальных портретов, в частности, «Портрет силезского шахтера». Мощная лепка, распределение объемов и формы, подчеркивает подобострастие и заигрывание с пролетариатом, которые были свойственны тоталитарному искусству всех режимов. Безупречное знание анатомии позволяет Брекеру за счет выявления особенностей лицевой мускулатуры добиваться яркой выразительности портрета. В «Силезском рабочем» в тоже время прочитывается внутренний трагизм образа, ведь известно, что проблема Силезии использовалась нацистами для оправдания своей территориальной экспансии. Брекер создает этот портрет с особым мастерством, словно перехватывая и перевоплощая опыт предшествовавших Там же с. 283.

ему авторитетов европейской скульптуры, использовавших в своем творчестве тему труда.

Тем не менее, в своем портретном творчестве 1930-40-х годов Брекер вписывается в существовавший в то время европейский художественный стиль, создавая одновременно официальные, парадные и психологические портреты. В этих портретах сочетается профессионализм скульптораремесленника и заинтересованного в своей натуре художника. Однако постепенно, особенно в 1940-е годы, Брекер эволюционирует к тоталитарному портрету с его гипертрофированной заостренностью черт и вычурностью, отвечая вкусам заказчиков. Утрата чувства меры в погоне за внешним эффектом отмечалась искусствоведами как один из отличительных признаков скульптуры Третьего рейха16. После войны эта излишняя выхолощенность, усвоенная мастером, сослужит ему плохую службу, став характерной чертой большинства официальных портретов, создаваемых Брекером. Ему уже трудно будет избавиться от «ледяного стиля», который войдет в его художественную манеру. Это особенно наглядно проявится в одном из последних портретов, исполненным Брекером – портрете Петера Людвига и его супруги (1981). В тоже время исключением в этом ряду можно считать разве что портреты его друга французского режиссера Жана Кокто (1963) и Эзры Паунд (1967).

В уже упоминавшемся очерке «О портрете» в 1972 году Брекер напишет: «Из всех тайн мироздания человеческое лицо заметно выделяется как самая прекрасная область. Каким бы парадоксальным ни показалось это утверждение на первый взгляд, тем не менее, все мы, встречая значительную, необычную личность, попадаем под обаяние этого взаимодействия черт лба, глаз, носа, рта, подбородка, - и огромного богатства постоянно меняющихся выражений, верно отражающих душевные реакции человека»17.

В этом очерке А.Брекер дает довольно интересный анализ роли и Там же с 288.

Брекер А., О портрете. (1972).

места жанра портрета в истории скульптуры, начиная от античности до наших дней. Оценивая во вступлении роль и место портретного искусства в работе скульптора, он, в частности, пишет: «Вряд ли какая-либо другая художественная задача требует такой проницательности и такого внутреннего постижения, как создание портрета»18.

Подчеркивая роль античности в истории скульптурного портрета, Брекер в частности пишет, что античные скульптурные портреты задали пример для европейской культуры. «Греки и римляне употребили свой гениальный талант на то, чтобы запечатлеть в бессмертных образах как физическую, так и душевную природу человеческого индивидуума»19, считает скульптор.

Отмечая важную роль творческой индивидуальности, личности художника при создании портрета Брекер отмечает, что «новые высокотехнологичные инструменты, появившиеся в нашу эпоху, нисколько не повлияли на эту сферу (портрета П.Ч.)»20. «Здесь должно хватить одних только рук»21 - подчеркивает он.

Как думающий художник Брекер, безусловно, отдает себе отчет в неравномерности исполненных им самим портретов, поэтому пишет, что «каждый бюст ставит перед скульптором новую, ни с чем не сравнимую задачу. С этим мало что можно сделать – даже при наличии примеров успешного опыта»22.

Он отмечает, что «каждая новая работа – это тяжелая борьба, направленная на исследование и изображение суверенной личности.

Необходимым условием для этого является полная искренность в отношении поставленной задачи»23. Для самого Брекера полная искренность далеко не всегда оказывалась легкой задачей, особенно в тех случаях, когда речь шла об официальных портретах и поэтому упомянутая цитата звучит с известным Там же.

Там же.

Там же.

Там же.

Там же.

Там же.

привкусом самооправдания, свойственного опусам Брекера 1970-х годов.

Портреты, созданные им в послевоенный период, безусловно, заслуживают отдельного анализа, поскольку представляют собой значительную коллекцию, как по количеству, так и по выбору портретируемых личностей, в том числе и политиков.

Как настоящий консерватор, Брекер видит угрозу жанру портрета в «нервозности и стремительной скорости нашей эпохи и в отходе людей от мира искусства»24. Другую причину кризиса жанра он видит в появлении и развитии фотографии. «Ни одна фотография не может заменить собой художественно созданный портрет – нарисованный художником или выполненный скульптором»25, - пишет он. В этой фразе мы видим продолжение полемики художника с веком, на одних этапах обласкавшим его, а на других свергшим в забвение.

Как видно, искусство портрета занимает важное место и играет существенную роль в творческой биографии Брекера. Это жанр, который волновал скульптора как человека, и как художника. Следует отметить, что наличие разных по художественным качествам портретов в экспозиции всего творчества скульптора, - от высокохудожественных, которые искусствоведы называют, скорее, исключением, чем правилом, до холодных и будто бы замороженных, - лишь подчеркивает всю сложность и противоречивость этой фигуры скульптурной жизни Европы ХХ века. Одновременно, при анализе всего разнообразия портретов, исполненных мастером, возникает восхищение масштабом созданного этим тонко чувствующим ваятелем.

Весьма сложно встроить портреты, созданные Брекером на протяжении его долгой жизни, в примитивную схему, определяющего его как официального скульптора Третьего рейха, приверженного лишь принципам расовой чистоты. В портретной галерее образов, созданных Брекером, - люди разных полюсов от Адольфа Гитлера и Йозефа Геббельса до Моисея Когана и Макса Там же.

Там же.

Либермана, что дает нам основания полагать - скульптора Брекера, и в самом деле, гораздо больше интересовали художественные задачи, чем политические или идеологические. Время, в котором он жил, беспощадно смешало жертв и палачей, а жизнь и работа этого одаренного художника протекали рядом с ними, запечатлевая образы, которые трудно представить себе в одном измерении. Однако именно портретное творчество Брекера оказалось тем измерением, которое объединяет образы противостоящих друг другу личностей ХХ века.




Похожие работы:

«©1995 г Б.В. ДУБИН, А.В. ТОЛСТЫХ ФЕНОМЕНАЛЬНЫЙ МИР СЛУХОВ ДУБИН Борис Владимирович — старший научный сотрудник Всероссийского центра изучения общественного мнения (ВЦИОМ) ТОЛСТЫХ Александр Валентинович — доктор психологических наук, директор Федерального института социологии образования Министерства образования Российской Федерации Данная статья представляет собой своеобразное резюме нашей авторской позиции в ряду других точек зрения, содержащихся в соседствующих статьях. Обыкновенный слух —...»

«ЖУРНАЛ ДЛЯ СОВРЕМЕННЫХ РОДИТЕЛЕЙ МЕДИА-КИТ 2016 О ЖУРНАЛЕ • Выпускается с 2004 г. • Периодичность: ежемесячно • Тираж: 84 000 экз. • Объем журнала: от 112 полос • Формат издания: 205 х 275 мм • Распространение: по всей России + Казахстан, Украина, Белоруссия • Рекомендованная розничная цена: 58 руб. • Объем аудитории одного номера в России: 562 400 чел.* • Объем полугодовой аудитории в России: 1 3 65 200 чел.* *TNS Gallup Media, по данным проекта NRS-Россия 2015/III, Март 2015 – Июль 2015 О...»

«Журнал «Психология и право» www.psyandlaw.ru / ISSN-online: 2222-5196 / E-mail: info@psyandlaw.ru 2013, № 3 -Психологический анализ структуры стрессоустойчивости спасателей Синишина В.М., соискатель научной степени кандидата психологических наук, Национального университета обороны Украины имени Ивана Черняховского (vsinishina@yandex.ru) В статье раскрыты и систематизированы современные подходы зарубежных и отечественных ученных к проблеме формирования психологической устойчивости личности...»

«КОММУНИКАТИВНАЯ АКТИВНОСТЬ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ КОМАНДНЫХ И ИНДИВИДУАЛЬНЫХ ВИДОВ СПОРТА С. А. Васюра1 В  статье представлены результаты изучения структуры коммуникативной активности. Выявлены стилевые характеристики коммуникативной активности спортсменов, занимающихся командными и индивидуальными видами спорта. Ключевые слова: коммуникативная активность, интегральная индивидуальность, индивидуальные свойства. The results of the study of the structure of communicative activity. Identified the style...»

«Полный список литературы по дисциплинам психологии, рекомендуемый С.Н. Лютовой для преподавателей вузов и студентов (NB! Для написания студенческих рефератов по психологии следует использовать только научную, не учебную, литературу) I. Литература по психологии для преподавателей вузов: 1. Основная литература 1. Учебная литература 1. Андреева Г.М. Психология социального познания: учеб. пособие. 3-е изд., перераб. и доп. М.: Аспект Пресс, 2005. 302 с. ISBN 5-7567-0340-3. 2. Аникин В.И. Психология...»

«Сведения о результатах публичной защиты Шматовой Еленой Парсеновной диссертации на соискание ученой степени кандидата психологических наук на тему: «Психологическое сопровождение формирования морального самосознания студентов педагогического вуза», специальность 19.00.07 – педагогическая психология Диссертационный совет Д 212.193.01 при ФГБОУ ВПО «Пятигорский государственный лингвистический университет» на своем заседании 28 мая 2015 г. (Пр.№ 8) постановил: На основании публичной защиты...»

«Управленческая деятельность и менеджмент в системе образования личности В.Я. Назмутдинов И.Ф. Яруллин Управленческая деятельность и менеджмент в системе образования личности Монография В.Я. Назмутдинов И.Ф. Яруллин УДК 371.13. 15 ББК 74.1 Н 45 Научный редактор: Хузиахметов Анвар Нуриахметович, доктор педагогических наук, профессор, академик РАГН, Заслуженный учитель школ РФ и РТ, Заслуженный деятель науки РТ, Почетный работник ВШ РФ. Рецензенты: Габдулхаков Валерьян Фаритович, доктор...»

«ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА ОБЩЕСТВЕННОГО РАЗВИТИЯ (2014, № 7) УДК 378 Карамбиров Владимир Александрович Karambirov Vladimir Alexandrovich соискатель кафедры педагогики и психологии PhD applicant, Education Science Краснодарского государственного and Psychology Subdepartment, университета культуры и искусств Krasnodar State University of Culture and Arts ВНЕШНИЕ И ВНУТРЕННИЕ EXTERNAL AND INTERNAL ФАКТОРЫ ФОРМИРОВАНИЯ DEVELOPMENT FACTORS OF STUDENTS’ ГОТОВНОСТИ СТУДЕНТОВ READINESS FOR SELF-ORGANIZATION К...»

«Анатолий Апостолов МЕЖДУ СМИРЕНИЕМ И ПРОКЛЯТИЕМ (проклятие как средство психологической защиты) МОСКВА УДК 07 ББК 76.01 А 76 Апостолов А.Г. МЕЖДУ СМИРЕНИЕМ И ПРОКЛЯТИЕМ: проклятие как средство психологической защиты. – М.: 2010. -312с. Эта книга посвящена одному из исторически апробированных и эффективно действующих на практике психологических средств воздействия на сознание душегубов нашего времени – персональному и общественному проклятию как оружию справедливого возмездия в больном обществе,...»

«Экспериментальная психология, 2011, том 4, № 3, с. 133–140 ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ И ВОЗМОЖНОСТИ ПРИМЕНЕНИЯ АППАРАТНОГО ОБОРУДОВАНИЯ PRIMELEC ДЛЯ ИССЛЕДОВАНИЯ МИКРОДВИЖЕНИЙ ГЛАЗ (Отчет о посещении кафедры и лаборатории неврологии Клиники Цюрихского университета) ОКУТИН О. Л., Институт психологии РАН, Москва ОКУТИНА Г. Ю., Институт психологии РАН, Москва Данная публикация представляет собой информационный материал об итогах научного визита в Клинику Цюрихского университета и результатах...»

«Некоммерческая организация «Ассоциация московских вузов» ГОУ ВПО РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МЕДИЦИНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ФЕДЕРАЛЬНОГО АГЕНТСТВА ПО ЗДРАВООХРАНЕНИЮ И СОЦИАЛЬНОМУ РАЗВИТИЮ Научно-информационный материал Клинико-психологическая диагностика и коррекция детей и подростков Состав научно-образовательного коллектива: Горячева Т.Г. доцент кафедры клинической психологии, к.психол.н, Забелоцкая А.В. ассистент кафедры клинической психологии, Попова Л.А. ассистент кафедры клинической психологии,...»

«Тема 4. Рекомендации по организации групповых форм работы и развитию коммуникативных универсальных учебных действий Учебная ситуация 1. Развивающие возможности группового взаимодействия школьников Задание 1. Прочитайте текст Значимость и ценность групповых форм учебной работы становится все более очевидной и уже не вызывает отторжения, какое наблюдалось в начале 90-х годов прошлого века, когда эти формы только начинали предлагаться к «использованию». Приведем несколько положений, озвученных в...»

«Камалеева Алсу Рауфовна ФГНУ «Институт педагогики и психологии профессионального образования Российской академии образования» Ведущий научный сотрудник Доктор педагогических наук Доцент РТ, город Казань, ул. Исаева, д.12, каб.318 тел. (843)555-66-54 E-mail: kamaleyeva_kazan@mail.ru Диссертация Ученая степень, ученое звание: доктор педагогических наук, доцент по кафедре «Теория и методика обучения физике». «Научно-методическая система формирования основных естественнонаучных компетенций учащейся...»

«9. Цели и задачи учебной дисциплины: Цель дисциплины изучение социаль но-психологических закономерностей поведения и деятельности людей, обусловленные включением их в социаль ные группы, а также психологических характеристик самих этих групп, межличностных отношений детей, их взаимоотношений со взрослыми, психологии педагогического коллектива, семьи, методов социально-психологического изучения детской группы Задачи дисциплины: формирование социально-психологической культуры субъектов...»

«Вестник ПСТГУ IV: Педагогика. Психология 2009. Вып. 2 (13). С. 108–115 ТРАДИЦИОННЫЕ УСТОИ СЕМЬИ КАК ФАКТОР ФОРМИРОВАНИЯ ЦЕЛОСТНОСТИ ЛИЧНОСТИ Е. А. МОРОЗОВА, И. А. ПОДОРОВСКАЯ Статья посвящена проблеме взаимосвязи устоев семьи (иерархичность, степень эмоциональной близости, трансляция традиций и ценностей) с качествами целостности личности (соотношение личностных уровней, альтруистичность, нравственная зрелость) современной молодежи. Результаты исследования подтверждают предположение авторов:...»











 
2016 www.os.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Научные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.